《金陵十三钗》中的香烟盒诗句是什么？-古诗文网

《金陵十三钗》中的香烟盒诗句是什么？

此烟叫南京（金陵十二钗才是正确叫法），烟支很细很长的那种是97毫型的。基本上算是女士香烟，高档大气。其烟盒上的是周汝昌－题金陵十二钗烟花诗，总共12首，如下

《黛玉葬花》千芳名窟早含辛，刻意伤春是惜春。香土一坯愁万种，落红全似葬花人。

《宝钗扑蝶》苍苔不惜凤鞋潮，轻步芳茵彩扇劳。扑去用眸还用耳，那知蝶翅稳花梢。

《元春省亲》特地平安醮为谁？朱榴照眼巧题词。隔帘启奏声犹在，路远山高语费思。

《探春结社》扫花专待棹云来，结社良图此日开。多感彩笺传翠墨，些山滴水见深怀。

《湘云拾麟》清虚观里出奇珍，偶落花间待此人。他日双麟重会处，芳心默默岂无因？

《妙玉奉茶》栊翠怡红好作邻，梅枝擎雪忆前春。香销茶尽庵门静，便是旁观冷眼人。

《迎春诵经》虎狼阶下肆嗔呵，园内风云日夕多。太上一篇勤诵习，累金冠凤付谁何？

《惜春描园》最小娇龄六法能，方园金碧写新缯。楼台易起人难画，粉稿流传料未曾。

《李纨课子》领社监吟有夙才，休从一德认宫裁。课儿忍诵髯苏轼，嫠妇孤舟韵最哀。

《凤姐设局》会芳园侧石嶙峋，转出惊鸿语意勤。午夜篝灯人影乱，相思犹对镜光匀。

《巧姐纺织》一碗寒灯耿壁光，农村姑女夜深忙。朱门昨日逃生死，还为朱门织嫁裳。

《可卿春困》缘窗好女出寒家，一落朱门事事差。抱得狸奴无俚甚，俊材唯有凤知嗟。

诗词中的拗句是什么意思

1.格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。

出现拗句，一般应采取补救的办法，即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。

如＂红颜弃轩冕＂，第三字按格律应该平声而用了仄声，就把第四字应仄而改用平。

又如＂雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃＂，上句第五字该平而用了仄，就把下句第五字该仄改为平。

拗句经过拗救，就算合律。

否则，会出现犯孤平﹑失黏等毛病。

做格律诗旧有＂一三五不论，二四六分明＂的口诀，这只是一般的说法。

因为在五言格律诗中的第三字和七言格律诗中的第五字的平仄，有的是不能轻易更动的。

不依照一般的平仄的句子，即该用平声的未用平声，该用仄声的未用仄声。

拗救：诗人对于拗句，往往用“救”，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，则在本句或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。

合起来叫作拗救。

2.指格律诗中间两联中有不依常格的诗。

1、拗句的概念所谓拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。

首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。

在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是“拗”，那么变格律句就是拗句了。

在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，下面我们具体讲解。

2、拗句的救诗人在写作时对律句犯拗的地方想办法进行补救，这就是拗救。

由于近体诗中已经有很多不论平仄的字了，那么这类字也就无用拗救了。

拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。

拗救有三种情况：（1）本句自救。

七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。

例如七言“仄仄平平仄仄平”第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青”。

在“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平”，例句“故园芜已平”。

从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，但没有提到七言的第一字，因为七言的第一字的位置不是很重要，所以我们不要求对第一字进行补救，但适当时候可以考虑平仄和谐。

（2）对句补救。

七言出句（一组律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字，那么我们就要求在对句（也就是一组律句的下句）相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。

例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄，那么对句格式就是“仄仄平平平仄平”，也是在第五位将仄声字改用平声字；再如五言“仄平平仄仄”，第一位该平而用了仄，那么对句就是“平仄仄平平”，也是将第一位仄声字换用平声字。

例句：李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜”。

必须要提醒的就是没有平拗仄救的，这是为了避免孤平而制定的规则，也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字，不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字，一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式（关于大拗我们单独列出来分析）。

（3）本句自救，同时对句相救。

例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗，作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙”，这样既救了出句的拗，又救了本句的拗。

（4）大拗，本来本部分内容可以在上三小类中可以解释，为了更好地分析，我们将这部分单独列出来，因为这部分也是很多诗词楹联爱好者急需学习和要掌握的。

大拗的格式其实只有两种，也就是（五言就是除掉括号内的两个字，也就是七言除掉前两个字）：（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平第一种就是出句七言的第六字（五言的第四字）该用平声字而用了仄声字，在对句七言的第五字（五言的第三字）将该用仄声字的用作平声字，这就是错位补救，以使平仄声和谐。

第二种我们看到对句的格式不变，只是出句七言的第五字（五言的第三字）该用平声字而用了仄声字，同时将七言本句的第六字（五言的第四字）该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救，其实这也是规避三仄尾的一种做法。

这种律诗的大拗句（出句）运用还是比较多的，通常被诗人故意安排在律诗的第七句。

3、律诗中的拗句和楹联中的拗句（1）两者有着不可分割的关系。

律诗是有拗就要救，但由于楹联只有上下句，没有其它律句相映衬，故关于拗救部分的小拗通常不要求在楹联中使用，也就是说楹联中的小拗可不救，只要整体平仄声和谐即可。

例如“平平仄仄仄平仄”，律诗要求对句格式为“仄仄平平平仄平”，如果对句不进行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平”，我们讲此诗句就不合律，但在楹联中不能属于出律范畴，只要对句仍然是...

黄庭坚诗词炼成五色化苍烟是啥意思

次韵寄上七兄宋黄庭坚学得屠龙长缩手，炼成五色化苍烟。

谁言游刃有余地，自信无功可补天。

啼鸟笑歌追暇日，饱牛耕凿望丰年。

荷锄端欲相随去，邂逅青云恐疾颠。

黄庭坚早年为地方官，曾在北京（今河北大名）当了七年的国子监教授，这是一个闲职，所以他常自比为唐代的广文先生郑虔。

熙宁（1068-1077）、元丰（1078-1085）年间正是新法推行之时，黄庭坚因与当政者政见不合，加上位卑职微，心怀抑郁。

他一方面慨叹抱负不能实现，一方面向往归隐田园，对现实政治采取消极的不合作态度。

这一时期的诗文反映了黄庭坚满肚子的不合时宜，于放旷达观中透出一股兀傲不平之气，如“枯桐满腹生蛛网，忍向时人觅清赏”（《再答明略》），“五斗折腰惭仆妾，几年合眼梦乡闾”（《次韵寅庵》），“学得屠龙长缩手，炼成五色化苍烟”（《次韵寄上七兄》），“安得田园可温饱，长抛簪绂裹头巾”（《同韵和元明兄知命弟九日相忆》）等即是。

炼成五色化苍烟，就是我就算有本事像女娲一样炼成五色石，也不去补苍天，就让它化成青烟随风而去

诗词的意思,说的是什么

暖傍离亭静拂桥，入流穿槛绿阴摇。

不知落日谁相送，魂断千条与万条。

杨柳枝入诗词最多，孙鲂此首词大有刘禹锡“竹枝词”之风格。

拟人之中富有活力，融入柔情。

意境流动而饱含盎然春意。

？全起于一对在亭中离别的情人。

虽然泪珠涟涟，难舍难离，然而，长长的柳枝在他们眼前轻摇，照样，给予他们春意牵留，连心之暖，离别中涌起了希望之情，争春之意。

于是，他们放眼望去，眼前一片柳绿，细长的柳丝覆盖着河岸，轻拂着小桥。

这时，春风吹拂，斜阳映出的柳树阴影轻蘸着流水，穿越过亭槛，成片的绿荫，在风中摇动着，摇动着。

?后两句写这对情人一直在亭中依偎着坐到黄昏，柳丝在一片晚霞的落日中万种情态，一分一秒地紧牵动着他们的心。

面对杨柳万千条，霞光一点点暗淡下去，他俩的心贴得更紧了：白日有柳枝相依相送，落日之时，又成了他们的魂系之物。

?在这首词中，孙鲂把杨柳枝当做了春的化身，它给人以春之温暖，它寓人以和煦的安静，它显现出春的活力：入流、穿槛、起舞，它绿遍大地，词人又把它系满离别之情。

一旦落日余晖消尽，永驻的春意引向何方？“魂断”一句写尽离别之情，诗的意境随万千杨柳枝的摇动而消失在落日的余晖中，情人的泪也挥洒在柳阴中。

？孙鲂写柳，抓住了动态的柳的千姿百态，抓住了时空变化中形态的丰富变化。

抓住了各种背景色彩中的绿的和谐美。

离亭之赭与绿；桥的土灰与绿；流水之碧玉与绿；落霞之美与绿，形成了绿的基调中的色彩的和谐变化，为词中所叙之离情，铺染了美的意境，更加突出了情的深切。

？

毛泽东诗词中的“极目楚天舒”是什么意思？

极目楚天舒：极目，放眼远望。

武昌一带在春秋战国时属于楚国的范围，所以作者把这一带的天空叫“楚天”。

舒，舒展，开阔。

柳永词《雨霖铃》：“暮霭沉沉楚天阔。

”作者在一九五七年二月十一日给黄炎培的信中说：“游长江二小时飘三十多里才达彼岸，可见水流之急。

都是仰游侧游，故用‘极目楚天舒’为宜。

”《水调歌头·游泳》 ——毛泽东才饮长沙水，又食武昌鱼。

万里长江横渡，极目楚天舒。

不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。

子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宠图。

一桥飞架南北，天堑变通途。

更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。

神女应无恙，当惊世界殊。

《水调歌头·游泳》是毛泽东在1956年巡视南方，三次畅游长江写下的词，这首词最早发表在《诗刊》1957年1月。

该词描绘了1956年中国积极建设的现象，表达了毛泽东对中国人民建设祖国和改变山河的豪迈气概，体现出来毛泽东对未来景象的展望，也表达出了一桥贯通大江南北的历史意义。

语文中14712是什么意思

提示语就是一一、对偶形式采用对偶句式是编拟提示语时最常用的方法，如“呼出来的是烟，损人；吸进去的是毒，害己”，“席地而坐绿草怨，信手涂抹白壁嫌”，“高高兴兴出门来，平安安回家去”，“带走满腹知识，留下一架好书”，“只带走满腹诗书，不留下半点遗憾”，“一支烟燃尽修养，半口痰辱没斯文”等。

这类提示语有节奏有韵律，读来琅琅上口，听来和谐悦耳，给人以美感，也便于记忆。

二、诣音双关就是利用谐音、谐义赋予词句几层不同的意思，从而收到耐人寻味之效。

如公厕提示语“来也匆匆，去也冲冲”，以文雅的隐含博如厕者会心一笑，起到了很好的效果。

有两条节水提示语“珍惜我，就从一点一滴做起吧！”“爱惜生命之源，“关”住滴滴点点”，很好的利用了谐音双关，深刻地阐释了节水的内涵：要“关”住（关注）滴滴点点，从一点一滴做起。

再如一则草坪提示语“小草有生命，足下请留‘青’”，警称你为“足下”，请你的足下留青（留情），你想，茵茵芳草，踏之何忍？用双关语作为提示语，能增加表现的层次性和丰富性，词浅意深.回味无穷，是—种行之有效的创作技巧。

三、对比手法运用对比手法拟写的提示语，往往能给人深刻的印象和启示，如“一棵大树，可制造千万根火柴；一根火柴，可以毁掉干万棵大树”（森林防火提示语），数字的对比，令人触目心惊；又如交通提示语“司机一滴酒，亲人两行泪”，“喝进去几滴美酒，流出来无数血泪”通过鲜明的对比，晓之以理，动之以情。

句句富有教诲，发人深省；字字扣人心弦，叫人警惕。

四、拟人修辞拟人化可以使枯燥的道理变得生动有趣，因而能增添提示语的审美效果。

如“把脏东西喂给我吧，大地妈妈刚换了件干净衣服——垃圾桶说”，“谢谢你给我的爱，今生今世我难忘怀——小草说”，“我的胃口特别大，果皮纸屑全吞下”（垃圾桶），“天黑我照着你，天亮你关照我——楼道灯说”。

由于采用了拟人化手法，使内容变得更为真实、具体、形象、感人，收到的效果是单纯陈述所达不到的。

五、经典语言就是运用经典短句、诗词、名言、歇后语、成语等作为提示语。

编拟时可直接引用，如：保护耕地的宣传语“但存方寸地，留与子孙耕”就是引用了《增广贤文》里的名句；餐厅里的“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”、“一粥一饭当思来之不易”，人人耳熟能详。

也可以运用仿拟修辞，改变个别词句，如：花坛提示语“花开堪赏直须赏，莫要折花空赏枝”即化用名句“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，反其意而用之，提示人们要爱护花朵，别具匠心。

又如“孩子学习需宁静，四邻休息需寂静——稍安勿‘噪’”，“居高不要‘淋’下，爱邻即是爱己”等，对成语稍加点化，即成为耐人寻味的提示语。

经典语言琅琅上口，为人熟知，让人感到亲切。

作为提示语，有利于赢得人们的好感，也有利于迅速传播。

六、质朴语言就是用日常通俗朴实的口语、俗语作为提示语。

有的自然亲切，如“远亲不如近邻，近邻不如对门”，“喝酒莫醉，醉了还有啥滋味”不随地吐痰，说起来容易做起来也不难”；有的则平中见奇，某餐馆有一则提示语，奉劝人们在宴请客人后，应把剩余的菜肴带回去，而不要养成挥霍浪费的作风，其内容是：吃不了请兜着走。

这句话是由俗语“吃不了兜着走”补充而成，俗语的原意是“够呛”、“吃不消”，而这里用直解义取代俗语的原义，真可谓妙趣横生。

这种提示语给人随和亲切之感，看似没有修饰，实则独具匠心，体现了“平平淡谈才是真”的创作意境。

七、押韵口诀就是由字数相等并且押韵的两句话或多句话作为提示语。

如“小草对您微微笑，请您把路绕一绕”，“花草丛中笑，园外赏其貌”，“左邻右舍心换心，常来常往情谊深，年年岁岁一起往，一代更比一代亲”。

这种口诀不是经典语句，而是创作自行设计出来的，其主要目的是使人易读易记。

这类提示语传达信息往往比较直接、简炼、明确，也可能因此而丧失一部分内蕴和回味。

八、幽默手法运用幽默手法，使内容更加容易地被观者接受，使人在会心一笑中受到启迪，留下较深的印象。

如“我很弱小，不能承受您大脚的亲吻——小草”，“芳草香浓郁，别醉倒在我的怀里——小草”，“距离产生美，谢绝亲密接触（保护草坪）”，人们都不禁为这善意的幽默莞尔一笑，在回味中受到教益。

九、字词巧排就是通过字词的巧妙排列，造成语音，语义上的循环往复，使人产生深刻的印象，如“让您的痰吐与谈吐同样高雅”，“人护绿，绿护人”，“别因有意思就有意‘撕’”，“你玩游戏可以，游戏玩你不可以；游戏不是人生，人生更不是游戏（网吧）”等都属此类。

十、提问技巧就是运用问题作为提示语，以激起人们的思考，增强感染力。

如“现在，人类渴了有水喝；将来，地球渴了会怎样？”构思新颖，提问巧妙，发人深省。

加些提示语：图书馆 1、带走满腹知识，留下一架好书。

2、静心吸吮知识源泉，更显真才实学本色。

3、风流不在谈锋健，袖手无言意味最长。

4、眼观古今中外，耳须一时清静。

5、除了记忆什么也别带走，除了脚印什么也别留下。

6、除了思想什么也别带走，除了...

古代诗词中的壮词是什么意思

“壮词”即内容、情感、形象、语言诸方面都豪放、壮美的作品。

基调雄壮高昂的词，没什么特殊解释。

因为文人多喜感月伤怀，像辛弃疾，欧阳修，苏轼，陆游那样的真丈夫不多，于是他们的诗词由于振奋人心，更加被人流传。

而那种谈风弄月，讲情说思的诗词，写的一般了易被人说落俗套，超有偏差便会成为靡靡之词，无病呻吟。

古人诗词中的烟雨是什么意思

烟雨就是像烟雾那样的细雨的意思。

释义：像烟雾那样的细雨烟雨空蒙。

--宋·陆游《过小孤山大孤山》示例：①南朝宋鲍照《观漏赋》：“聊弭志以高歌，顺烟雨而沉逸。

”②唐杜牧《江南春绝句》：“ 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

”供参考。

春烟什么意思

【意思】泛指春天的云烟岚气等。

【举例】《魏书·常景传》：“ 长卿有艳才，直致不羣性，郁若春烟举，皎如秋月映。

” 【读音】chūn yān扩展资料【诗词引用】1、《村居》清代：高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

2、《元夕无月》清代：丘逢甲满城灯市荡春烟，宝月沉沉隔海天。

看到六鳌仙有泪，神山沦没已三年！三年此夕月无光，明月多应在故乡。

欲向海天寻月去，五更飞梦渡鲲洋。

3、《酒泉子·杨柳舞风》五代：顾敻杨柳舞风，轻惹春烟残雨。

杏花愁，莺正语，画楼东。

锦屏寂寞思无穷，还是不知消息。

镜尘生，珠泪滴，损仪容。

诗词中“平”和“仄”是什么意思？它们的区别什么？

平：即汉语拼音声调中的阴平与阳平（第一声与第二声）。

仄：即汉语拼音声音中的去声与降调（第三声与第四声）。

平仄：是中国诗词中用字的声调。

平：指平直，仄：指曲折。

例如“大雨落幽燕”中“雨”字为第三声，故为仄声，“幽”字为第一声，故为平声。

古诗中（古风除外）五言与七言以平仄相间为准，即“一三五不论，二四六分明”。

如“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”一句中，只需顾及“顾”“繁”“下 ”“朝”“济”“臣”几字的平仄，其余不论。

所谓平仄相间，即平声与仄声相隔开来，例如“顾”“下”为两仄声，中间用平声字“繁”隔开，“朝”“臣”为平声字，中间用仄声字“济”隔开。

长相思中的故园是什么意思

是家乡或故乡的意思。

怀念故乡的情绪、故乡家园。

诗意：一路上登山涉水，山山水水，行行重行行，向榆关那边进登。

夜深宿营，只见无数座行帐中都亮着灯火。

“挨过了一更又一更，只听得风雪一阵又一阵，吵得我乡心碎乱，乡梦难圆，在我的故园，几曾有聒耳的风雪声？” 一程山水一程歌，一更风雪一更愁。

纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。

康熙二十一年早春的风景，是清寒苍凉的，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。

如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二——难怪王国维会将此与“澄江静如练”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”等等相提并论——古典诗词的魅力，尽在其中…… 写景毕竟为抒情。

词人为侍卫之职，一生多鞍马劳役，而更多的是怀家思乡之情，急风飞雪的出塞路上，最忆的还是家中的温暖。

所以，纳兰性德的乡梦不成，帐外的风雪声勾起的是对“故园”无尽的思念。