行书优秀的毛笔书法作品(米芾行书欣赏)

行书优秀的毛笔书法作品

网上有关“行书优秀的毛笔书法作品”话题很是火热，小编也是针对米芾行书欣赏寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

　行书是我国书法字体中的一种风格，它有独特的艺术特色与魅力。现如今，行书字体的毛笔书法得到人们大量的学习与临摹，在我国书法中有一定的地位。下面是我整理的行书优秀的毛笔书法作品。

行书精美的毛笔书法作品欣赏

　行书是一种统称，分为 行楷和 行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于 楷书、 草书之间的一种字体，是为了 弥补楷书的 书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。?行?是?行走?的 意思，因此它不像草书那样 潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的 楷化。楷法多于草法的叫? 行楷?，草法多于楷法的叫? 行草?。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足;相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。

行书好看的毛笔书法

　据 张怀瓘《 书断》说：?行书者，乃后汉颍川 刘德升所造，即 正书之小讹，务从简易，故谓之行书。?由是说而知：?行书?是?正书?转变而成的字体。清 宋曹云：?谓行者，即真书之少纵略。后简易 相间而行，如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。 务须结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落。字虽不连气候相通，墨纵 有馀肥瘠相称。徐行缓步，令有规矩;左顾右盼，毋乖节目。运用不宜太迟， 迟则痴重而少神;亦不宜太速，速则窘步失势。?

行书的结构特点

大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。

收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放;回锋为收，侧锋为放;多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

米芾行书欣赏

　卢中南，男，1950年12月生于武汉，祖籍河南济源。中国著名书法家，享受国务院政府特殊津贴。下面我带给大家的是卢中南硬笔行书书法，希望你们喜欢。

　卢中南硬笔行书书法欣赏：

　卢中南硬笔行书书法1

　卢中南硬笔行书书法2

　卢中南硬笔行书书法3

　卢中南硬笔行书书法4

　卢中南硬笔行书书法5

　卢中南书法创作：

　1986年，获全国第一届电视书法比赛一等奖。同年，作品入选《全国第二届书法篆刻展览》和《全国第二届中青年书法篆刻展览》。

　1981年、1991年、2001年，入选全军第一、第二、第三届书法篆刻展览，2001年获奖。

　1987年，入选《现代国际临书大展》。

　1992年，入选中国书画研究院在日本举办的《中国现代美术书法优秀作品展》。1998年，入选国家文化部举办的《中日书法交流展》。

　2000年，作为中国书画家代表团成员出访香港，作品入选在香港举办的《中国当代美术书法精品展》。

　2001年，入选《中国书法家协会会员优秀作品展》。

　2004年12月，楷书作品入选纪念故宫博物院建院80周年书法展。

　2005年11月，楷书作品入选中国美术馆当代名家书法提名展，其中一副作品被收藏。

　2006年，一幅楷书作品被广东美术馆收藏。

　2007年，楷书作品入选中国书协全国千人千作书法展。

　2008年10月，楷书作品入选解放军美术书法研究院首届院展暨全军第四届书法展，担任书法作品评委。

　2009年7月，应外交部邀请为中国驻美大使馆新馆创作楷书作品。

米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。他的书法，风樯阵马，酣畅淋漓，书法气韵天成，为历代爱好书法的人所学习。

米芾在“宋四家”中虽同为“尚意”一派，但更多的属于传统“尚法”派，恪守晋法，自题斋号“宝晋斋”。崇尚“二王”，深得“二王”父子笔意，尤其擅长临摹，人称其字为“集古字”。米芾的行书成就最高，以“二王”位根基，又参以唐代颜真卿、李邕、徐浩及初唐欧、褚笔意，其在广泛临摹前人的基础上，善于化古为新，集众家之长，成自家面目。

米芾书法用笔流畅恣肆，学晋代二王书法而自出面目，达到随心所欲，运用自如的境界，侧锋中锋并用，八面出锋，这也就是说米芾的用笔，露锋多藏锋少，所以欣赏他的书法 ，可以说神采并茂，气韵流畅。

米芾书法行书结字大多左低右高，属于险中取势的结字方法，结字看似随意，但法度谨严，并且它的字的结构重心偏高，因此它的结体都奇绝险要。

米芾行书章法前后上下左右衔接顾盼自然，用笔节奏比较快，但快中有慢，书写节奏感蕴含着其中，左右行列穿插对比，粗细大小对比，虚实空灵对比等等夹杂其中，整体章法自然随意洒脱。

初学米芾行书，一般从《蜀素帖》入手，此贴是米芾38岁时所书，用笔清新自然，笔力刚劲有力，为行书入门佳贴，也是中国十大行书名帖之一，有一定基础之后，可以继续学习他的手札作品，以及他的一些大字作品。

学习米芾的行书，一方面要勤练习，一方面要学习他的笔法和章法，米芾用笔有自己的一套，像什么蟹爪钩、还有他的撇捺的写法都有自己的特色，只有把握他的特点，才能更好的学好米芾的书法。



行书毛笔书法作品欣赏

　行书,又称行押书,介于 草书 、正楷之间的一种字体,不像草书那样潦草,也没有正楷那样端正,偏重于楷书书写的称行楷,偏重于草书书写的谓行草。下面是我为大家整理的行书毛笔 书法作品欣赏 ，希望对你有帮助!

行书毛笔书法作品欣赏

　行书毛笔书法作品欣赏1

　行书毛笔书法作品欣赏2

　行书毛笔书法作品欣赏3

　行书毛笔书法作品欣赏4

　行书毛笔书法作品欣赏5

　行书的字符构形

　行书介乎楷书与草书之间，它的字符构形既可以接近楷书，也可以接近草书，在涉及字符构形的笔形、构件、组合模式等几个方面的因素都允许有相当程度的变化自由，不像楷书那样的稳定。因此它的字符构形明显表现出一种每无定则的特点，同一个字符往往具有两种或两种以上的构形，也就是异写现象普遍。下面就从不同的角度来观察和分析一下行书字符构形的具体情形。

　一、与楷书大同小异，这是与楷书几乎完全相同的构形，构件及其组合模式都没有差异，所用笔形也基本一样(或稍有变化)，不同之处主要是点画形态灵活多变，不像楷书那样规范、矜持，这是由于在书写时行笔的速度和节奏比楷书快，多顺锋人笔，收结时稍作停顿或不作停顿便马上过渡到下一个点画，从而使前后两个点画之间，每有露锋相引带，或有牵丝相连结的结果。试看王羲之《兰亭序》的天、领、其、诸等字，这样的特点就很明显。这些字行笔流利，点画自然，彼此间的呼应顾盼关系明显，因而大大增强了体势的生机与活力，能给人一种生动活泼、轻松畅快的感觉。

　二、省简点画或结构，在一般情况下，楷书字符的构形是不能省简点画的，可是行书却不那么严格。为着书写的便捷或是结体取势的需要，古人笔下的行书字符经常出现省简点画以至构件的现象。例如这些字：业字(繁体)下部省简了一横，鬼字省简了头上的一撇，虽字(繁体)左边的虽、右边的隹以及添字右旁的忝都省简了一点，黎字和雨字则各自省简了两点，惠字省简了，庆字(繁体)省简了心。在行书中，一些字符不仅在独用时可以省简点画，而且当它们作为部首或偏旁参构别的合体字的时候，也同样可以省简。例如雨字独用时可以省简两点，所有从雨的字也都可以同样省简;鬼字独用时可以省简头上一撇，所有从鬼或从鬼得声的字也都可以同样省简。

　三、构件省变，所谓构件是合体字符中由两个或两个以上的点画组合而成的局部单位。比如和字就包含有禾与口两个局部单位，就可以说和是由禾与口这两个构件组构而成的合体字。能独立成字的构件叫成字构件。不能独立成字的叫非成字构件。构件省变指的是行、草书为了追求书写的便捷，对正体字符(隶书和楷书)的构件通过不同的用笔 方法 ，既简省其点画数量又改变其结构形态的作法。行书对构件艹、门、糹、走、爿、雨、足、各等最为常见的省变形式。大量运用构件省变是行、草书字符构形最突出的特点。

　行书的构件省变有两种情况需要说明：

　1、同一构件往往有不同的省变形体。行书在省变构件时，对同一个构件可以采用不同的方式进行省变，也可以采用相同的方式进行不同程度的省变，因而往往会出现同一构件具有不同的省变形体的现象。例如识、醉、得三个字中的言、卒、、三个构件，通常都分别具有三个不同的省变形体。从这些字中可以清楚地看到，一个合体字符，只要其中一个构件有了不同的省变形体，那么这个字符也就有了不同的写法，同时也就构成了不同的体势。因此，同一构件允许有不同的省变形体，从习用文字上说，是造成同一字符有多种异写的主要原因;从书法艺术上看，则是追求体势变化可供选择的重要途径。试看醉字和三个得字的不同体势，就主要是利用了右旁构件的不同省变而获得的。

　2、少数不同构件省变后的形体混同。在行书中经常会发现这样的现象：某些原本不同的构件经过省变之后形体不仅趋于相同，并且还可以在一部分字符中混用无别。把这种现象称之为省变构件的混同。例如彳、氵，原本是两个完全不同形的构件，它们在楷书中是绝对不能混用的，可是在行书中经过构件省变之后，这两个个不同构件却有了一个完全相同的省变形体，并且还可以在德、须、法等字符中混用而不需加以任何的区别。同样米、半、采作为构件在字符的左旁也都可以省，而混用无别，衣、和示在左旁有时也都省，等等。这种少数不同构件省变之后形体趋于相同而混用的现象，主要出现在部首或偏旁之中。有的几乎可以通行于由它们所参构、所处方位也相同的所有常用字符。比如从衣的初、被、裤、裱、衫、袖、裕、裙、褥等字，其衣在左侧，与从示相同。

　四、沿用篆书或隶书异体的构形，在浏览和临习历代行书法书的时候，经常会发现这样的现象：有些字符的构形跟通常的楷书对应不上，却与篆书或隶书的某一异体相符合。例才和眉是沿用篆书的构形，乘、发、虚、焉、般则是沿用了这些字在隶书中的一种异体的构形。这实际上是一种运用行书的点画用笔来写篆隶构形的现象。对于这样的现象，如果只熟悉通行的楷书而不了解汉字今文字的发展历史就难于理解，对于类似上述这样一些行书字符也就不容易辨识。

　行书沿用篆隶构形现象的产生，除了字符的演变和发展的历史原因之外，也还有另外一种情况，就是后世的一些书家，为了追求其某种艺术情趣或风格而故意用行书的笔法来写篆隶的构形。例如眉字的写法，即属此类。自称六分半书的郑板桥，在其书法创作中就很喜欢这样做。

福字行书书法_2021年福字书法作品欣赏行书

“福”字是新春时的一个传统习俗，与爆竹、春联、 年画 一样，成为 春节 的一种像征。2021年的春节就要来临，不如自己写一些福字的 行书书法 作品，装饰装饰自己的家。下面我带给大家的是福字行书书法，希望你们喜欢。

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福字行书书法欣赏

福字行书书法1

福字行书书法2

福字行书书法3

福字行书书法4

福字行书书法5

福字的 传说

“福”字之所以倒贴，传说起于清代恭亲王府。那年春节前夕，大管家按例写了几个斗大的“福”字，叫人贴于王府的大

倒贴福门上。有个家丁目不识丁，竟将“福”字头朝下贴上。恭亲王福晋十分气恼，欲鞭罚惩戒。可这大管家是个能言善辩之人，慌忙跪倒陈述：“奴常听人说，恭亲王寿高福大，如今大福真的到(倒)了。乃喜庆之兆。”恭亲王一听觉得合情合理，心想：“怪不得过往行人都说恭亲王福到(倒)了，吉语说千遍，金银增万贯。没学问的奴才，还真想不到有这种招式呢!”遂赏管家和家丁各五十两银子，这可真是因祸得福!

"福"字倒贴在民间还有一则传说。明太祖朱元璋当年用 "福"字作暗记准备杀人。好心的马皇后为消除这场灾祸，令全城大小人家必须在天明之前在自家门上贴上一个"福"字。马皇后的旨意自然没人敢违抗，于是家家门上都贴了"福"字。其中有户人家不识字，竟把"福"字贴倒了。第二天，皇帝派人上街查看，发现家家都贴了"福"字，还有一家把"福"字贴倒了。皇帝听了禀报大怒，立即命令御林军把那家满门抄斩。马皇后一看事情不好，忙对朱元璋说："那家人知道您今日来访，故意把福字贴倒了，这不是"福到"的意思吗"皇帝一听有道理，便下令放人，一场大祸终于消除了。从此人们便将福字倒贴起来，一求吉利，二为纪念马皇后。

倒贴福字

每逢新春佳节，家家户户都要在屋门上、墙壁上、门楣上贴上大大小小的“福”字，但贴的时候，究竟应该正着贴还是倒着贴，却让很多人犯难。民俗专家表示，年味就像这个“福”字，不用讲求形式，怎么贴都可以，只要你感受到了快乐，它就在我们每个人的心里。不少人以为“福”字要倒着贴，寓意“福到”，事实上这是个将错就错的“口彩”。在传统民俗中，只有3种情况才能倒着贴“福”：一是有人家上年遇到大灾大难，

为了扭转运气才会倒着贴;二是马桶、脚盆、痰盂、垃圾桶上的“福”字倒着贴，意思是把不好的东西倒出去;在屋内的柜子上也要倒贴福字，柜子是存放物品的地方。倒贴福字，表示福气(也是财气)会一直来到家里、屋里和柜子里。第三种情况仅仅是为了讨“口彩”。

春节贴“福”字，是我国民间由来已久的风俗。据《梦梁录》记载：“岁旦在迩，席铺百货，画门神桃符，迎春牌儿……”;“士庶家不论大小，俱洒扫门闾，去尘秽，净庭户，换门神，挂钟馗，钉桃符，贴春牌，祭把祖宗”。

文中的“贴春牌”即是写在红纸上的“福”字。

“福”字现在的解释是“幸福”，而在过去则指“福气”、“福运”。春节贴“福”字，无论是现在还是过去，都寄托了人们对幸福生活的向往，也是对美好未来的祝愿。民间为了更充分地体现这种向往和祝愿，干脆将“福”字倒过来贴，表示“幸福已倒”“福气已到”。“福”字倒贴在民间还有一则传说。明太祖朱元璋当年用“福”字作暗记准备杀人。好心的马皇后为消除这场灾祸，令全城大小人家必须在天明之前在自家门上贴上一个“福”字。马皇后的旨意自然没人敢违抗，于是家家门上都贴了“福”字。其中有户人家不识字，竟把“福”字贴倒了。第二天，皇帝派人上街查看，发现家家都贴了“福”字，还有一家把“福”字贴倒了。皇帝听了禀报大怒，立即命令御林军把那家满门抄斩。马皇后一看事情不好，忙对朱元璋说：“那家人知道您今日来访，故意把福字贴倒了，这不是“福到”的意思吗”皇帝一听有道理，便下令放人，一场大祸终于消除了。从此人们便将福字倒贴起来，一求吉利，二为纪念马皇后。

民间还有将“福”字精描细做成各种图案的，图案有寿星、寿桃、鲤鱼跳龙门、五谷丰登、龙凤呈祥等。过去民间有“腊月二十四，家家写大字”的说法，“福”字以前多为手写，现在市场、商店中均有出售。

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　行书是介于楷书和 草书 之间的一种书体。它书写起来既不像楷书那样端正严谨,也不像草书那样连绵飞舞,而是以一种简略便捷的 方法 书写出来的。下面是我为大家整理的毛笔书法行书作品，希望对你有帮助!

毛笔书法行书作品欣赏

　毛笔书法行书作品1

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　毛笔书法行书作品5

　行书的历史起源

　行书的起源相传有两种说法：据张怀《书断》说：行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。由是说而知：行书是正书转变而成的字体。据王僧虔《古来能书人名》云：锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也;二曰章程书，传秘书，教小学者也;三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出(章)草书-由正体字中派生出别支来。桓灵朝的正体字除了隶书以外，其次就是八分楷法，所以人们又认为行书就是八分楷法的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。

　行书创作五要点

　在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，说的就是用笔方法的具体体现。

　1、错落大小：由于放纵体势，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用纵有行，横无列的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长;由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。

　2、调整轻重：平衡是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。

　3、左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而左右挥洒成为行书布局的常用方式。

　4、上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。

　5、力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法，和谐则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。

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