蝴蝶说是出自哪里(乐小米的青城是真实故事吗)

蝴蝶说是出自哪里

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　蝴蝶说是出自什么地方：

　很小的时候,听过一句很美丽的话。他们说：蝴蝶飞不过沧海.到现在，我才明白，其实，不是蝴蝶飞不过沧海;只是，当蝴蝶千辛万苦地飞过了沧海，才知道，沧海的这边，从来就没有过等待! 我，就好比这只千辛万苦的蝴蝶. 而姜生你，就是这片从来不曾等待蝴蝶的海。

　 乐小米

　有关于乐小米的简介：

　乐小米，原名纪伟娜，作家，生于山东省青岛，主要作品有《凉生，我们可不可以不忧伤》[1] 《青城》等。

　2006年毕业于临沂师范学院生物技术专业。

　侍奉文字，信奉温暖。满眼阳光和玫瑰，希望岁月静好。

　一直想过一种简单快乐的生活，希望微末如米般的幸福，都能让自己快乐，所以叫自己乐小米。

　一生之中做过的最好的事就是写字，并很幸福地被你们读到。

　2011最美好的事情，大病初愈。

　2012《凉生，我们可不可以不忧伤3》出版。

　2013《凉生，我们可不可以不忧伤4之彩云散》出版。

　2014年12月《凉生，我们可不可以不忧伤4之明月归》上市。

　代表作品

　(已出版)

　《凉生，我们可不可以不忧伤》(1,2,3,4)

　?双城记?之?第一城?《青城1,2》

　《苍耳》(1)

　《梧桐那么伤》[2]

　《天已微凉》

　《美人如玉剑如虹》

　《谁教白马踏梦船》

　《青城2》

乐小米的青城是真实故事吗

“乐小米”是谁？恐怕这是一个对于大多数读者来说都很陌生的名字。而创造乐小米这个卡通人物形象的作家墨清清，虽然此前被一些媒体誉为“杨红樱的接班人”，（杨红樱的代表作是儿童文学作品《淘气包马小跳》，曾获“冰心儿童图书奖”）但大多数读者对她也比较陌生。不过，就是这么一个名不见经传的80后新生代作家，一夜之间蹿红了欧洲。由她创作的儿童文学系列作品《稀奇古怪乐小米》一口气签下了11个国家的版权，并于本月被列入了江苏省中小学生重点课外阅读书目。该系列图书也将于下月初全国上市。昨天，记者采访中了解到，“乐小米”已有了自己的潜在商业市场，“她”已经成为动漫、网游、玩具等的关注对象。有业内人士称，也许要不了多久，一个比“喜羊羊”更广为人知的卡通形象将风靡起来。

是真实故事。

乐小米的《青城》里的大部分情节都是乐小米根据自己的经历改的。比如因为写小说得抑郁症而去旅游，比如她的粉丝给她写了小说。

青城是乐小米写的一部小说。2009年8月1日出版于华文出版社。



王蒙 的《蝴蝶》的原文是什么？

王蒙 《蝴蝶》原文

北京牌越野汽车在乡村的公路上飞驰。一颠一晃，摇来摆去，车篷里又闷热，真让人昏昏欲睡。发动机的嗡嗡声时而低沉，时而高亢，像一阵阵经久不息的、连绵不断的呻吟。这是痛苦的、含泪的呻吟吗？这是幸福的、满足的呻吟吗？人高兴了，也会呻吟起来的。就像1956年，他带着快满四岁的冬冬去冷食店吃大冰砖，当冬冬咬了一口芳香、甜美、丰腴、而又冰凉爽人的冰砖以后，不是曾经快乐地呻吟过吗？他的那个样子甚至于使爸爸想起了第一次捉到一只老鼠的小猫儿。捉到老鼠的小猫儿，不也是这样自得地呜呜叫吗？

汽车开行的速度越来越快了。一个又一个的山头抛在了后边。眼前闪过村庄、房屋、自动列成一队向他们鼓掌欢呼的穿得五颜六色的女孩子，顽皮的、敌意的、眯着一只眼睛向小车投掷石块的男孩子，喜悦地和漠然地看着他们的农民，比院墙高耸起许多的草堆，还有树木、田野、池塘、道路、丘陵地和洼地，堆满了用泥巴齐齐整整地封起了顶子的麦草的场院，以及牲畜、胶轮马车、手扶拖拉机和它所牵引的斗子……光滑的柏油路面和夏天的时候被山洪冲坏了的裸露的、受了伤的砂石路面，以至路面上的尘土和由于驭手偷懒、没有挂好粪兜而漏落下的马粪蛋，全都照直向着他和他的北京牌扑来，越靠近越快，刷的一下，从他身下蹿到了他和车的身后。指示盘上说明越野小车的时速已经超过了60公里。车轮的滚动发出了愤怒而又威严的、矜持而又满不在乎的轰轰声。车轮轧在地面上的时候，还有一种敏捷的、轻飘飘的沙沙声，这种沙沙声则是属于青春的，属于在冰场上滑冰，在太液池上划船，在清晨跑步的青年人的。他仍然在坚持长跑，穿一身海蓝色的腈纶秋衣秋裤。该死的汽车，为什么要把他和地面，和那么富有，那么公平，那么纯洁而又那么抵抗不住任何些微的污染的新鲜空气隔离开来呢？然而坐在汽车上是舒服的。汽车可以节约许多宝贵的时间。在北京，人们认为坐在后排才是尊贵的，驾驶员身旁的那个单人的座位则是留给秘书、警卫人员或者翻译坐的，他们时时需要推开车门，跳下去和对方的一位秘书、对方的警卫人员或者对方的翻译联系，而作为首长的他，则呆呆地坐在车后不动。甚至当一切都联系好了的时候，当他的秘书或者别的什么人打开后车门探进头来，俯着身向他报告的时候，他也是懒洋洋的，没有表情的，疲倦的和似乎是丝毫不感兴趣的，有时他接连打两个哈欠。许多时候他要等秘书说了两遍或者三遍以后才微微地点点头或摇摇头，“嗯”一声或者“哼”一声。这样才更像首长。倒不是装模作样，而是他实在太忙。只有行车的时候他才能得到片刻的解脱，才能返身想一想他自己。同时也还有这样的习惯：所有的小事情他都无须过问，无须操心，无须动手甚至无须动口。

那是什么？忽然，他的本来已经粘上的眼皮睁开了。在他的眼下出现了一朵颤抖的小白花，生长在一块残破的路面中间。这是什么花呢？竟然在初冬开放，在千碾万轧的柏油路的疤痕上生长？抑或这只是他的幻觉？因为等到他力图再捕捉一下这初冬的白花的时候，白花已经落到了他乘坐的这辆小汽车的轮子下面了。他似乎看见了白花被碾压得粉碎。他感到了那被碾压的痛楚。他听到了那被碾压的一刹那的白花的叹息。啊？海云，你不就是这样被压碎的吗？你那因为爱，因为恨，因为幸福和因为失望常常颤抖的，始终像儿童一样纯真的、纤小的身躯呀！而我仍然坐在车上呢。

他稳稳地坐在车上，按照山村的习惯，他被安排坐在与驾驶员一排的单独座位上。现在他在哪里都坐最尊贵的座位了。却总不像十多年以前，那样安稳。离开山村的时候，秋文和乡亲们围着汽车送他。“老张头，下回还来！”拴福大哥捋着胡须，笑眯眯地说。大嫂呢，抹着眼泪，用手遮在眼眉上，那样深情地看着他。其实，并没有刺目的阳光，她只是用那手势表示着她的目光的专注。秋文的饱经沧桑，仿佛洞察一切的悲天悯人的神情上出现了一种他从来没有见过的期待和远眺的表情，他们的分别是沉重的。他们的分别是轻松的。这样，如秋文说的，他们可以更勇敢地走在各自的路上。路啊，各式各样的路！那个坐在吉姆牌轿车，穿过街灯明亮、两旁都是高楼大厦的市中心的大街的张思远副部长，和那个背着一篓子羊粪，屈背弓腰，咬着牙行走在山间的崎岖小路上的“老张头”，是一个人吗？他是“老张头”，却突然变成了张副部长吗？他是张副部长，却突然变成了“老张头”吗？这真是一个有趣的问题。抑或他既不是张副部长也不是老张头，而只是他张思远自己？除去了张副部长和老张头，张思远三个字又余下了多少东西呢？副部长和老张头，这是意义重大的吗？决定一切的吗？这是无聊的吗？不值得多想的吗？秋文说：“好好地做官去吧，我们拥护你这样的官，我们需要你这样的官，我们期待着你这样的官……心上要有我们，这就什么都有了。”她缓缓地、微笑着说，她的声音里听不出一丝悲凉，她说得那样平稳，那样从容，那样温存又那样有力量。一刹那间，她好像成了张思远的大姐姐，她好像在安慰一个没有放起自己制作的风筝因而哭哭啼啼的小弟弟，其实，她比老张要小好几岁呢！其实，老张已经是快60岁的人了。快60的人了，在他那个圈子里却还算作“年轻有为”。古老的中国，悠久的中华！这些年，青年人的年龄上限正像转氨酶实验阳性反应的上限一样，大大地放宽了。过去，转氨酶120就可以确诊肝炎，现在呢，转氨酶200还不给开病假条呢！

离开山村，他好像丢了魂儿。他把老张头丢在了那个山乡。他把秋文，广义地说，把冬冬也丢在了那边。把石片搭的房子，把五股粪叉，把背篓和大锄，草帽和煤油灯，旱烟袋和榆叶山芋小米饭……全都丢下了。秋文和冬冬，这是照耀他这个年轻的老年人的光。秋文便是照耀他的无限好的夕阳，他把夕阳留在了长满核桃树的云霞山那边。夕阳对他招着手，远去了。一步一远啊。这是文姬归汉时所唱的歌词。而有了北京牌越野汽车，车轮的旋转使变远的速度大大加快了。冬冬呢？冬冬什么时候才能理解他呢？冬冬什么时候才能来到他的身边呢？为了冬冬的母亲——海云，那棵颤抖的、被碾碎了的小白花，这一切报应都是应当的。然而他挂牵着冬冬，冬冬还只是一颗在地平线上闪烁，远远还没有升起来的小星星。这颗星星总会照耀他的。他完全知道，所有的老年人对于下一代的过分的关心，过分周到的安排，给下一代提供的过分优越的条件和为了防范下一代而划地为牢的一切努力不仅注定是徒劳的，而且往往是有害的。然而他仍然默默地祝福着冬冬，这个连他的姓都不肯姓的他的唯一的儿子。他为冬冬的思想的偏激而忐忑不安，虽然他知道要求青年人毫不偏激无异于要求青年不要是青年，何况这一代青年成长在颠倒和错乱的年代，他们受了太多的骗，他们有太多的怀疑和愤怒。但是，冬冬是太过分了。他希望他的孩子能够了解历史，能够了解现实，能够了解中国，能够了解占中国人口绝大多数的农民。他希望他的儿子不要走上歧路。他希望儿子的可以原谅一部分的偏激不致于向害己害人害国的破坏性方面发展。

1、简介：《蝴蝶》是王蒙的一篇充满反思力量的佳作。小说的主人公张思远，是一个带着自审自责意识反思灵魂异化的独特的艺术形象，是一个真诚的少见的反思主体。

2、作者简介：王蒙是当代中国创作力最旺盛、影响力最大的作家，本书则是他迄今为止最大规模的作品精选集。

王蒙作品的最大特点，是创作主体并不穷尽于任何一部或一个阶段或一种文体的作品中，作家王蒙的整体形象犹如百变蝴蝶，是不断被创造出来的、丰富复杂、难以定型的存在。因此，本书的编辑方式最能反映王蒙五十年来的创作实绩。

本书精心汇集王蒙各体文学创作凡九十九篇，八十余万宇，分小说、散文随笔、怀人小品、国外游记、学术杂俎、作家论、文学与文化综论以及诗歌，共八辑。编者根据自己的长期探索，同时吸取了学术界近三十年来王蒙研究的成果，在每一辑之前都撰写了认真负责的导读，因此本书不仅给读者提供了系统而精深地读解王蒙的机会，也具有相当的学术参考价值，值得爱好和研究中国当代文学的广大读者收藏。

“每一个蝴蝶都是从前一个花魂,回来寻找它自己”出自谁的哪一首诗

蝴蝶61花魂

　　

　炎樱说，每一只蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己

——张爱玲

　　当我写完这篇日记最后一行的时候，一抹晨曦正透过窗棂斜射入斗室，霞光的暖意使人又觉得生命的活力不衰。

　　94年以前，我居住在乡间，轻柔、温暖的阳光于阳台方寸间盆花叶片上肆意招摇，一只蝴蝶在花片中忽上忽下，它坚持在我的视线里翩飞，似乎一直努力在花片中寻找自己的存在。花儿凝固不动，凝固的花便要淹没灵动的蝶。

　　秋凉如水的夜，花开的声音袭来，蝶哪儿去了呢？又回到前世去了么？

　　花儿零落成泥，蝴蝶消失不见，依然是暖风，我却永远失去了那斑斓的风景。

花为蝶开，蝶为花谢。

　　蝶翼背负的是芬芳亦或是满腹无法释怀的情感？它翩飞的姿态，是不是灵魂的悸动？

花非花，蝶亦非蝶。

　　如果没有蝶，花儿不会如此娇艳，如果没有蝶，她那为爱重生，沾染血泪的香魂开给谁知？

　　如果没有花，蝶儿的痛苦蜕变没有任何意义，如果没有花，她抛弃前世，震颤渲泻的歌儿唱给谁听？

　　花儿以开放打开前生，蝶儿以唇触摸花的今世，一世一世，如此之短的生命，却又如此恒久美丽的生命，于亘古之前，于万世之后。

　　花儿总归是要谢的，像清风告别杨柳，像大雁告别深秋，但蝶将永不会远离。蝶的灵魂就装在花瓣里，成为花，花的鬼魂，花的前生。

　　常常困惑于这种前世今生不解的宿缘，虽然无数次轮回，却一次比一次清晰，于是摇摇头，不再多想，只怕一个闪失，错了时光，扰了今世。

　　人往往在冥想中不能自拨，无数个秋露凝霜的下午，我都在想，哪一朵花儿是你，哪一只蝶儿又是我呢？

　　邂逅一只蝴蝶，如同静静翻阅一本爱情，翻阅生命的万千姿态。

　　那只阳台上的蝴蝶始终在季节里困扰我，并坚持翩飞在我的生命里，我想，我还是会时常缅怀这只蝴蝶，就如同，缅怀我前世的爱情。

王蒙的“蝴蝶”小说的主要意思

《蝴蝶》是王蒙的一篇充满反思力量的佳作。小说的主人公张思远，是一个带着自审自责意识反思灵魂异化的独特的艺术形象，是一个真诚的少见的反思主体。

张思远原是八路军的指导员，进城以后，由军管会副主任一直到市委书记，职位一天比一天高，生活一天比一天舒适，头脑中的阶级斗争的弦也一无比一天绷得紧，而与人民的距离却一天比一大远，这是一个由人民的公仆异化成了人民的老爷的过程。

一切使他有恍若梦中之感，自己到底是低头认罪面目可惜的走资派，还是气宇轩昂、神采飞扬、大权在握的张思远，也使他百思不得其解，“也许是一场噩梦，一场差错，是一次恶狠狠的玩笑。”

当他走出监狱的大门，是一只孤独寂寞的蝴蝶，他不再是什么了也什么也没有了。在那个遥远的小山村中，他是背着粪筐走在崎岖山路上的老张头，是爱吃老乡家那缸民国十八年老汤腌的老咸菜的老张头。

在劳动中，他发现自己真实的存在，发现躯体中奔突的生命力，找到了自己的价值，他与乡亲们亲如一家，是名副其实的老张头。恢复工作以后，重进市委大院，不断升迁，一阔脸就变，他又拉长声音说话了，当时，他的脸红了。

他发现自己变了，于是，他要找回他失去的东西，找回他的魂。“他是‘老张头’，却突然变成张部长吗，他是张部长，却突然变成‘老张头’？”人生沧海桑田，官场升降沉浮，这一切使人想起那个古老的传说，“庄生梦蝶”。

王蒙作品特色

王蒙的作品一直贯穿着理想主义的主题，理想主义精神特色在王蒙的作品里体现得最为鲜明突出，他在创作中对理想的反思和执着也在同代人中最具典型。

曾经是“少年布尔什维克”的王蒙，在屡经劫难之后，依然没有抛弃早年的理想主义精神，平反复出的遭际反而让他更加坚定对历史理想主义的认同，王蒙相信，不管实现理想的道路有多么曲折，但前途总是光明的。

也正因为这样，王蒙在对他心中的理想主义精神讴歌的同时，也冷峻的指出了实现理想的艰难性与反复性。正如王蒙在小说《蝴蝶》中的主人公张思远，他一直渴望实现自己的理想生活，却不得不在文革的夹缝中小心翼翼的处理着各种问题。

从省委高官到被打倒的反革命，再下放到农村改造，看上去张思远似乎离他的理想越来越远，他也不明白为什么他那样的努力却依然触碰不到他的理想，但是最后，文革结束，他不仅平了反，还升了职，重新得到了党和人民的信任与尊敬。

张思远远在天边的理想又再次回到指尖。小说中的张思远多少有些王蒙自己的影子，也影射了王蒙在实现理想主义精神的时候所经历的曲折与反复。

参考资料来源：百度百科-王蒙

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