以“静”开头的诗句

以“静”开头的诗句

唐 钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】

静看秋江水，风微浪渐平。

人间驰竞处，尘土自波成。

唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】

静宜樵隐度，远与车马隔。

有时行药来，喜遇归山客。

唐 朱景玄 【茶亭】

静得尘埃外，茶芳小华山。

此亭真寂寞，世路少人闲。

唐 项斯 【送越僧元瑞】

静中无伴侣，今亦独随缘。

昨夜离空室，焚香净去船。

唐 陆龟蒙 【回文】

静烟临碧树，残雪背晴楼。

冷天侵极戍，寒月对行舟。

唐 张籍 【寄故人】

静曲闲房病客居，蝉声满树槿花疏。

故人只在蓝田县，强半年来未得书。

唐 李群玉 【酬魏三十七】

静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。

一吟丽可风流极，没得弘文李校书。

唐 杜光庭 【赠人】

静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。

海上昨闻鹏羽翼，人间初见鹤仪形。

宋 范仲淹【和提刑赵学士探梅三绝 其二 】

静映寒林晚未芳，人人欲看寿阳妆。

玉颜须傍韶春笑，莫鬭严风与恶霜。

宋 王之道【酬秦寿之见赠三首 其三】

静中真乐全吾天，勿轻舍己芸人田。

甜均食蜜无中边。

浊醪麤饭自不恶，那能问命推行年。

（全诗共五句 ）

宋 释慧开【偈颂八十七首 其八】

静中消息閙中观，閙中消息静中看。

静閙掀翻行正令，倚天长剑逼人寒。

以“静”开头的诗句

唐 钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 静看秋江水，风微浪渐平。

人间驰竞处，尘土自波成。

唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】 静宜樵隐度，远与车马隔。

有时行药来，喜遇归山客。

唐 朱景玄 【茶亭】 静得尘埃外，茶芳小华山。

此亭真寂寞，世路少人闲。

唐 项斯 【送越僧元瑞】 静中无伴侣，今亦独随缘。

昨夜离空室，焚香净去船。

唐 陆龟蒙 【回文】 静烟临碧树，残雪背晴楼。

冷天侵极戍，寒月对行舟。

唐 张籍 【寄故人】 静曲闲房病客居，蝉声满树槿花疏。

故人只在蓝田县，强半年来未得书。

唐 李群玉 【酬魏三十七】 静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。

一吟丽可风流极，没得弘文李校书。

唐 杜光庭 【赠人】 静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。

海上昨闻鹏羽翼，人间初见鹤仪形。

宋 范仲淹【和提刑赵学士探梅三绝 其二 】 静映寒林晚未芳，人人欲看寿阳妆。

玉颜须傍韶春笑，莫鬭严风与恶霜。

宋 王之道【酬秦寿之见赠三首 其三】 静中真乐全吾天，勿轻舍己芸人田。

甜均食蜜无中边。

浊醪麤饭自不恶，那能问命推行年。

（全诗共五句 ） 宋 释慧开【偈颂八十七首 其八】 静中消息閙中观，閙中消息静中看。

静閙掀翻行正令，倚天长剑逼人寒。

舍开头诗词

王硕爱刘小静·王 城阔，彩云飘，春光烂漫蝴蝶飞。

硕 欢悦，享盛世，朗朗晴空爽风微。

爱 意绵，长相守，一生一世相依偎。

刘 卿美，真妩媚，牵手今生鸿运随。

小 亭唱，曲悠扬，花香鸟语精神倍。

静 秀笑，同心结，知己酌酒今宵醉。

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莫 开头的诗词

中秋广江驿示韦益 李群玉 莫惜三更坐，难消万里情。

同看一片月，俱在广州城。

泪逐金波满，魂随夜鹊惊。

支颐乡思断，无语到鸡鸣。

古意 温庭筠莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。

散木无斧斤，纤茎得依托。

枝低浴鸟歇，根静悬泉落。

不虑见春迟，空伤致身错。

求一首朱玲芝名字开头的诗词

在中国古代诗歌里，动静结合是常用的一种写景手法。

作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。

以动衬静，即通过对动态的描写、渲染，反衬出静态，是反衬手法的一种。

钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。

南朝诗人王籍的《入若耶溪》：艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

其中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”两句被称为“文外独绝”。

《梁书？文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。

郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。

至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

’当时以为文外独绝。

”。

诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静，这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”之情趣的写实。

写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静，以动衬静。

夏日蝉噪，方知风声松涛俱息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人迹不到，才显得山更幽深。

以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，动中写静，充满生气，诗中有画，画中有诗。

据说，到了宋朝，王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的《钟山绝句》中，袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽”，全诗是：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。

茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”。

改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。

杜甫《题张氏幽居》：“青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”、陆游《客中作》：“茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声”也均是以声音衬托寂静。

再举几例：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合。

第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。

第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。

诗中描述动感的动词有：“照”、“流”、“归”、“下”等。

而静态的物体是“山”和“石”，以及相对静态的“月”。

作者用动词“照”，把明月与山松相互映衬，用动词“流”，把清泉与山石进行动静相衬，用动词“归”，把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬，而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动，却因船而动的莲叶相互映衬，增强动感。

同样的动静相衬，除了通过物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外，还通过“喧”与“寂”和“声”与“静”的对比，进一步烘托了动感，渲染了静感。

空山是寂静的，而浣女是喧闹的。

空山里的山石本无声，山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静。

一个“流”字，起到奇特的声响效果。

诗的上半部全部是写自然情景，因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动。

王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法：人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。

诗的大意说：在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。

夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。

月亮刚出，亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。

这诗主要写春山的月夜之静。

花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。

王维还有一首诗《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。

诗的绝妙之处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。

前两句“静中有动”，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。

后两句“动中有静”，描写光影流动，又充满寂静的感觉。

该诗落笔先写“空山”寂绝人迹，后以“但闻”一转，引出“人语响”来。

空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。

接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉。

最后以青苔结尾，由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只能是自己的自言自语，空山异常幽静。

作者的描写，似随手拈来，不着痕迹，敏锐的感觉独具匠心。

杜甫《漫成一首》：江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

本诗的第四句用“跳鱼”的“拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静，以动破静，愈见其静。

唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇《题李凝幽居》：闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下...