湖光秋色两相和全诗(合肥乐富强湖光秋色花园在哪里？)

湖光秋色两相和全诗

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湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨，遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

诗意:洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。 望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。

合肥乐富强湖光秋色花园在哪里？

《采莲子?船动湖光滟滟秋》原文

　船动湖光滟滟秋，

　贪看年少信船流。

　无端隔水抛莲子，

　遥被人知半日羞。

《采莲子?船动湖光滟滟秋》译文

　湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。

　姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。

　 《采莲子?船动湖光滟滟秋》鉴赏

　?贪看年少信船流。?通过?信船流?，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。?贪看?二字，充分刻画了采莲女的情窦初开，大胆无羁。这种大胆无邪的目光和?信船流?的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。

　?无端隔水抛莲子。?莲?谐音?怜?，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。这一抛莲子，实在是太大胆，不仅是人世间的礼法，连少女自己的矜持也不顾了。

　湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出?爱恋?、?相思?之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。

　皇甫松，唐代文学家。一作皇甫嵩，字子奇，号檀栾子。睦州新安(今浙江建德)人。皇甫湜之子，牛僧孺之甥。工诗善词。《花间集》称?皇甫先辈?。存词二十二首，在《花间集》《尊前集》中。今有王国维辑《檀栾子词》一卷。

乐富强湖光秋色花园位于：新站魏武路与文忠路交口西300米。

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湖光秋月两相和,下一句是什么

“湖光秋月两相和”下一句是：潭面无风镜未磨。

《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

译文：

洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。

远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。

湖光山色两相和潭面无风镜未磨写的是哪里

“湖光山色两相和，潭面无风镜未磨”写的地方是洞庭湖。

全诗：

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

译文：

洞庭湖上月光和水色交相融合，湖面风平浪静如同未磨的铜镜。

远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着一枚青螺。

古诗赏析：

秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄澈空明的。与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融合的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。

接下来描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意。

因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。

湖光秋色是什么颜色

湖光秋色不是固定的某种颜色，是一种景色。

出自：《望洞庭 》唐 · 刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

译文：风静浪息，月光和水色交融在一起。湖面就像不用磨拭的铜镜，平滑光亮。遥望洞庭，山青水绿。林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。

作品鉴赏

整体赏析

此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图，表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。

把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。

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