关于花结尾句时u音的诗句(都市医皇的内容简介)

关于花结尾句时u音的诗句

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1.韵脚为u的诗句有哪些

亲，现代韵脚诗，结尾押“U”韵的诗歌，而且是通篇押韵，喜欢的话别忘了采纳啊。 《爱的休止符》

镌刻的风，在夏与秋的罅隙中过渡

灿烂之花，挥霍最后的余香朝向末路

潮起潮落，淹没曾盛开又散尽的情愫

红尘往事，勾起相思涟漪无数

夕阳旧路，在风景绝迹处邂逅孤独

谁的哀愁，葬爱之后沧桑了少年路

浓情依旧，眷恋你的旅途风雨无阻

残梦如初，你的才气将文字押韵的舒服

流水不复，等你收割我的韵脚诗已成熟

爱已消瘦，在灯火阑珊的街头无助

情也罢休，姑娘暧昧的眼球早已落幕

天涯陌路，爱的休止符是我今生的赌注

若青春倒流，错过的爱是否美丽如初

我愿赌服输，等你的坏脾气降低温度

赴繁华城都，喜看灯红绿酒拼凑幸福

亲爱的人，别国异界是否山穷水复

地狱天堂，请以爱编织情伐披荆摆渡

尘世巅峰，我将借助轮回以风速朝你奔赴

2.以“花”字结尾的诗句有哪些

1、有三秋桂子，十里荷花。

____柳永《望海潮·东南形胜》翻译：秋天桂花飘香，夏季十里荷花。2、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

____杜甫《为农》翻译：圆圆的小荷叶漂浮在水面上，小麦花轻轻飘落；这两句借荷叶、麦花等意象，营造了悠美静谧的意境。1、望海潮·东南形胜宋代：柳永重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。（下片）原文（下片）翻译：里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。

秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。

千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。

他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。2、出自盛唐诗人李白的《子夜吴歌·夏歌》镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

3、为农 唐 杜甫锦里烟尘外，江村八九家。圆荷浮小叶，细麦落轻花。

卜宅从兹老，为农去国赊。远惭勾漏令，不得问丹砂。

3.最后一个字音u七言古诗最后一个字的韵母是u

1《古朗月行》（节选） 李白 小时不识月，呼作白玉盘.又疑瑶台镜，飞在青云端.仙人垂两足，桂树何团团.白兔捣药成，问言与谁餐------------仙人垂两足2 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.------------------- 故人西辞黄鹤楼3《早发白帝城》 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山----------------两岸猿声啼不住4 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回.两岸青山相对出，孤帆一片日边来--------------------两岸青山相对出5《春夜喜雨》 杜甫 好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.------------------------晓看红湿处6《江畔独步寻花》 杜甫 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红.-------------------------------桃花一簇开无主7《塞下曲》 卢纶（唐） 月黑雁飞高，单于夜遁逃.欲将轻骑（jì）逐，大雪满弓刀.-------------------------欲将轻骑（jì）逐8《浪淘沙》（其一） 刘禹锡（唐） 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯.如今直上银河去，同到牵牛织女家.------------------------如今直上银河去9《赋得古原草送别》 白居易（唐） 离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生.远芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孙去，萋萋满别情-------------------------------又送王孙去10《小儿垂钓》 胡令能（唐） 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身.路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人.------------------------路人借问遥招手11《春江花月夜》白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁 何处相思明月楼？玉户帘中卷不去，鸿雁长飞光不度， 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路 落月摇情满江树12《燕歌行并序》山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨.美人帐下犹歌舞 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后 征人蓟北空回首 边庭飘飖哪可度，绝域苍茫更何有 寒声一夜催刁斗13《蜀道难》 但见悲鸟号古木14《将进酒》与君歌一曲 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒 与尔同销万古愁.15《兵车行》君不见青海头，古来白骨无人收. 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾.。

4.关于花的诗句大全

1、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊：&lt；浣溪沙》）

2、唐·赵嘏： 春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。

3、元·卢挚： 春来南国花如绣，雨过西湖水似油。

4、宋·苏轼： 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

5、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（杜甫：《江畔独步寻花》）

6、明·丰坊： 东风一夜吹桃萼，桃花吹开又吹落。开时不记春有情，落时偏道风声恶。

7、宋·王安石： 隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱。

8、宋·杨万里： 骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。线身无数青罗扇，风不来也自凉。

9、唐·岑参： 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

10、宋·郑思肖： 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！

11、待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然：《过故人庄》）

12、花间一壶酒，独酌无相亲。（李白：《月下独酌》）

13、夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）

14、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和：《渔歌子》）

15、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧：《清明》）

16、闭门不管庭前月，分付梅花自主张。

17、唐·元稹： 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

18、唐·斐休： 不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？

19、宋·晏殊： 春风不解禁扬花，蒙蒙乱扑行人面

20、唐·东方虬： 春雪海空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。

5.古诗：关于花的诗句

1.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）

3.人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》）

4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）

5.纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）

6.零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》）

7.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》）

8.四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》）

9.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）

10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）

11.五月临平山下路，藕花无数满汀洲。（道潜《临平道中》）

12.千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。（曾己《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》）

13.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

14.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）

15.梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》）

16.满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）

17.<&lt；江南春>>

“千里莺啼绿映红“

18.<&lt；春夜喜雨>>

“晓看红湿处，花重锦官城“

19到重阳日，还来就菊花.孟浩然《过故人庄》

20乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》

帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（《小池》）

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香

墙角数枝梅，临寒独自开

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁

6.关于吟咏花木的诗句

早梅 柳宗元 早梅发高树，**花中有几般，七片八片九十片. 古风 唐·李白 碧荷生幽泉，百草丰茂，雪堆遍满四山中、荷花：（待到重阳日，金房落晚霞 7迎春花，病树前头万木春，山寺桃花始盛开：（墙角数枝梅，今年好为使君开， 别有池塘一种幽. 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 微风摇紫叶。

4梅 花。 写树的诗句，千树万树梨花开， 依依向物华，繁霜滋晓白。）

2，天涯知有素心人 3百合花. 陆游 梅花绝句 闻道梅花坼晓风：垂帘莫对此花身，欲到花时点检来。 寒英坐销落，未称庭前种此花。

何方可化身千亿、梨花，青山郭外斜、梅花，凋此红芳年。 9山茶花！凭君与向游人道：一片两片两三片。

（贾岛。（孟浩然，树阴照水爱晴柔：玉蕊坼蒸粟。

新栽梅 白居易 池边新栽七株梅。（曹操，还来就菊花：（人间四月芳菲尽。

（崔颢，直和根拨送春来， 凌寒独自开。小荷露尖尖角，淡写风神浓 写韵，鹁鸪声里又春深， 轻露拂朱房，江畔垂垂又欲开： 1.树木丛生，夜静春山空， 芙蓉宛转在中洲，芳草萋萋鹦鹉洲。）

6：惟有山茶偏耐久。 10月季花。

钱氏池上芙蓉 （文征明） 九月江南花事休。） 5，意态修然欲出尘：《观沧海》） 2.绿树村边合。）

3。 莫怕长洲桃李嫉。

自怜入世多难合，绿丛又放数枝红。 寒梅最堪恨，馨香谁为传、杏花. 相看未用伤迟暮：（白雪歌送武判官归京） 6.晴川历历汉阳树：《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 8.泉眼无声惜细流。

红梅 苏轼 年年芳信负红梅，几枝带露立风斜，莫作蔓菁花眼看， 待我泛红光，千树万树梨花开，密叶罗青烟，正是深夜浅暮时，三片四片五六片：《黄鹤楼》） 7.沉舟侧畔千帆过：（借问酒家何处有，早有蜻蜓立上头写花的诗句 1. 中池所以绿，不是幽人不得知、菊花。） 4：暗中自有清香在； 遥知不是雪，僧敲月下门：（接天莲叶无穷碧。

（刘禹锡，恼人偏在最高枝 1油菜花：（忽如一夜春风来、桂花，映日荷花别样红，朝日艳且鲜， 常作去年花：金英翠萼带春寒：学染淡黄萱草色. 美人笑隔盈盈水。 5荷花，杳杳山水隔，凌寒独自开，映日荷花别样红：（人闲桂花落：花谢花开无日了：《题李凝幽居》） 4.碧玉妆成一树高，一树梅花一放翁。）

7：《咏柳》） 5.忽如一夜春风来，万条垂下绿丝绦。（岑参。

（贺知章，飞入梅花都不见， 落日还生渺渺愁。 8秋海棠。）

写花的诗句 咏梅（王安石） 墙角数枝梅， 为有暗香来、桃花，何用慰远客. 秀色粉绝世。 6芙蓉花，牧童遥指杏花村. 秋花冒绿水，春来春去不相关。

（杨万里。 欲为万里赠：接天莲叶无穷碧。

珍重多情关伊令？ 坐看飞霜满：《过故人庄》） 3.鸟宿池边树，回映楚天碧。 一枝梅花开一朵：油菜花开满地金。

2素心花。 探梅 杨万里 山间幽步不胜奇， 风吹罗带锦城秋。

忆梅 李商隐 定定住天涯。 朔风飘夜香. 露洗玉盘金殿冷。

都市医皇的内容简介

1、近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部? 唐代：朱庆馀

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。?妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

译文：洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？

2、元日? 宋代：王安石

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

译文：阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。

3、问刘十九? 唐代：白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

译文：新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。天快黑了，大雪将要来。能否共饮一杯？朋友！

4、悯农? 唐代：李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？

译文：盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？

5、八阵图? 唐代：杜甫

功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

译文：三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。

尘的组词有哪些？

山村小子萧永，得到了药王孙思邈传承，踏上了修真得长生之路。身怀绝技的他，是怎样发挥绝世医术，踏上尘世巅峰的呢？

上大学，泡MM，悬壶济世，振兴中医，没问题！

但是治病是小技，治人心方是大道。

医者的最高境界，应该是拯救人的灵魂。

所以，他毅然抬起了脚丫子，度化一切灵魂肮脏之人！

无畏困阻，勇往直前，创造出属于他的传奇，他就是绝世医皇！

尘的组词有：

1、灰尘

2、风尘

3、尘世

4、浮尘

5、防尘

6、凡尘

7、尘封

8、尘土

9、粉尘

10、前尘

11、尘埃

12、除尘

13、尘雾

14、沙尘

15、尘缘

尘：

读音chén，尘土、红尘。

意思：

1、飞扬的细小灰土。如:「尘埃」、「灰尘」。~土。~埃。~垢。~芥(尘土和小草，喻轻微的事物)。粉~。烟~。甚嚣~上。望~莫及。

2、佛家、道家指人间：红～。～世。



韵脚为u的诗句有哪些？

1、近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 唐代：朱庆馀

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

译文：洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？

2、元日 宋代：王安石

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

译文：阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。

3、问刘十九 唐代：白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

译文：新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。天快黑了，大雪将要来。能否共饮一杯？朋友！

4、悯农 唐代：李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？

译文：盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？

5、八阵图 唐代：杜甫

功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

译文：三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。

关于押韵的诗句

1形容押韵的诗词

诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石此处不牢，倾折立见”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇 （ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识 （sh—i，定韵） 只为馨香重，求者遍山隅 （y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵如：秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜 （sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠 （ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房 （f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳 （sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长 （ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央 （y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多（二）隔行韵句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵如：春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟 （n—iɑo） 夜来风雨声，花落知多少 （sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的如：三日入厨下，洗手作羹汤 （t—ɑnɡ） 未谙姑食性，先遣小姑尝 （ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式三、双句韵每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵例如：三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算 （s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了*** （d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上 （sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天 （t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）（四）间隔韵这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙 （sh—ɑ） 青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下（x—iɑ） 我是一粒沙 （sh—ɑ） 如果我能补偿过去，我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

2押韵古诗有哪些

泊船瓜洲

[宋]王安石

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还？

压的是an韵

《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，yān

遥看瀑布挂前川。chuān

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。tiān

《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，xíng

忽闻岸上踏歌声。shēng

桃花潭水深千尺，

不及汪伦送我情。qíng

《望天门山》

天门中断楚江开，kāi

碧水东流至此回。huái

两岸青山相对出，

孤帆一片日边来。lái

3比较押韵的诗

读起来朗朗上口，如浪抚沙雕

谁愿听闻催促饭熟之声，耳边呼啸

但见你笑容可掬，便可食腹饭饱

鉴于你一个牢骚，可赐我贫瘠富饶

或许你过客匆匆，路人眼里或仙或妖

我也懂慧极必伤情深不寿，君子所好

但我仍耿耿于怀，杖敲夕阳，如同歌谣，希望你也会喜欢：

『花开正好』

表几句情话吧，为那一次次美好

时光优雅，风流倜傥亦是风标

关于喜欢是怎样的东西，希望甚缈

适逢年方廿九，你也花开正好

这个夏天促使我奔跑，你布鞋拖沓竟也慵懒曼妙

长发拂面令我心生柔软，我不知道

在你之前，喝酒看日出活的潦草

听说金沙万里挑一，此为常调

我不解，跌倒还笑

深闺不知，一朝喜相逢，无药可救

你神一样的存在，梦里花开多少

人有美丑，花有荣枯句句押韵

4押韵的古诗有哪些

崔颢的《黄鹤楼》；李白的《登金陵凤凰台》；

陆游的《醉歌》；李商隐的《无题》；杜甫的《登高》。

具体原文如下：

《黄鹤楼》

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

《登金陵凤凰台》

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

《醉歌》

陆游

我饮江楼上，阑干四面空；手把白玉船，身游水精宫。

方我吸酒时，江山入胸中，肺肝生崔嵬，吐出为长虹，欲吐辄复吞，颇畏惊儿童。

乾坤大如许，无处着此翁。

何当呼青鸾，更驾万里风。

《无题》

李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

《登高》

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

5押韵的诗句怎么写

押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。

它是句子节奏和音韵的回归。 一、押韵模式： 无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。

1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。如： 霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。

香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。（某《咏菊》） 这是平起平收入韵式。

所谓平起，即起句第二个字是平声。第一个字是灵活的，不计。

再如： 暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。

云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。

（某《江南春》） 这是仄起平收入韵式。所谓仄起，即起句第二个字是仄声。

2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。如： 流连际遇三生石，感叹烟云一世间。

鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。 红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。

痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。（某《世间路15》） 这是平起仄收不入韵式。

再如： 碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。

（某《杂感》） 这是仄起仄收不入韵式。二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。

即“韵脚”（序三已述）。 2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。

通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。 首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。

若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。

有极少仄韵的，那属于不规范类。 4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17。 三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚。

即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

2、落韵： 落韵即出韵。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。

一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。 4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵。

如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵。有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵。

5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱。

6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。

但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。 7、同义韵 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

8、字同义异韵 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。

若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

四、两点体会： 1、关于今韵： 新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。 2、古韵实用： 古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。

如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。

千古江流接河汉，一肩道义镇风雷。 听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧。

洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬。（某《伏波洄澜》） 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。

而下面这首： 点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才。不求玉马登高第，但喜金风拂楚台。

几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来。通途直径云山里，撷片云裳把梦裁。

（某《世间路》） 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。 再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如： 依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村。

隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门。 芦衔岂为颦眉拒？芥拾还期假梦温。

少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔。（某《年味》） 韵脚“豚、村、门、温、奔”。

若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如： 朝迎旭日壶中煮，晌过桑生井。

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