泉水叮咚的幕后制作(适合孩子看的爆笑--)

泉水叮咚的幕后制作

网上有关“泉水叮咚的幕后制作”话题很是火热，小编也是针对适合孩子看的爆笑**寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

《泉水叮咚》

文章作者：石晓华（《泉水叮咚》、《性命交关》、《娃娃餐厅》等片导演）

“文革”是中国**创作的干旱期，儿童**也不例外，除了《闪闪的红星》外，几乎没有专门针对儿童市场的作品问世。

进入上世纪80年代，儿童**逐步复苏，虽然没能完全褪去固有的概念与教条，也算大步拓开了局面。那段时间，有两件事情值得铭记，一个是1981年北京儿童**制片厂成立；另一个就是1984年儿童**拥有了自己的奖项———中国儿童少年**童牛奖。

1982年上映的《泉水叮咚》，便是当时儿童**中的一个代表。获金鸡奖特别奖的《泉水叮咚》虽然没有后来的《小刺猬奏鸣曲》、《霹雳贝贝》那么神奇有趣，却展现出那个时期儿童的日常生活，从侧面描写了双职工家庭子女入托难的社会话题，除了小童星方超的加入，还为日后培养出一位大明星陆毅。

《泉水叮咚》是我独立执导的第一部故事片，这个片子的情节很简单，就是讲一位退休工人陶奶奶创办小小的家庭幼儿园，与孩子们之间十分纯真的情感。选择这个内容和我小时候的切身经历有很大关系。

拍摄《泉水叮咚》之前，我还做过几部影片的副导演，谢晋是我跟过的一位老导演。从1977年的《青春》到后来1979年《啊！摇篮》，恰好都是青春片或者儿童片。我在组里任副导演，专门负责孩子戏的组织，拍完后谢晋对我说：“没想到你拍孩子的戏挺有天赋的，你今后就去拍儿童戏吧！”

《泉水叮咚》的编剧吴建新当时是文化局下面的一个工作人员，写出有关走私题材的剧本交给上影厂，但是由于种种原因厂里觉得这个题材不大好碰，后来这个本子就没有通过。

吴建新也挺失落，正好这时我们看到报纸上刊登了一则消息，说的是上海的复旦大学几位教授夫人退休后自发地办起家庭幼儿园，解决一部分教工的后顾之忧，这在当时也是个社会问题。我们都说这个题材好，可以拍成**，吴建新反应也很快，马上开始写，于是一个从没有人拍过的新时期家庭幼儿园的本子很快就出来了，厂里看到后立即决定投产。

一开始名字就定为《泉水叮咚》，大家都说这个名字特别动人，这种感情是双向的，一方面是描写大人对于孩子的爱，也写了小孩子对于陶奶奶如泉水一样清澈的爱，非常单纯。

我那时是小导演，第一次独立拍片是非常诚惶诚恐的。我说实话当时想都没敢想能够请张瑞芳老师来演陶奶奶，从演艺生涯、从资历等各个方面来讲她都是让我们仰视的一座高山了。领导当时对我讲陶奶奶这个角色，你们可以找上影几个有名的老演员演，我们还有些胆战心惊，没想到秦怡老师、张瑞芳老师都特别支持我们，一口答应。

后来张瑞芳来了，帮我们改剧本，把一些比较生硬的文学化的语言全部改成口语。我们当时是在福建的一个小地方拍戏，因为资金有限，我们就在当地的仓库里搭内景，大夏天在最闷热炙烤情况下，张瑞芳老师没有一点怨言“战高温”。

影片里面出现了十几个小孩子，方超因为我们在《啊！摇篮》就认识，已经很会演戏了。陆毅那时候就很漂亮，而且比较文静。我们为了找小演员，去了不少幼儿园，找到的这些孩子都很不错，我们的片场热闹的呀，真像开个幼儿园一样。

这些孩子不仅表演，回到厂里还进录音棚亲自完成了自己扮演角色的配音工作，这项工作对于四五岁的孩子来讲是非常繁琐的，但是他们都很出色。

这个片子出来后获得了很多奖，这真是大大出乎我们意料，当时还给了我们金鸡奖的特别奖，还得了意大利、伊朗、印度等很多国家的**奖，因为当时是**局统一选片、送片到外国评奖，很多获奖消息我们都是后来在报纸上看到的。

有意思的是，拍儿童片的多为女导演，像北影厂的王君正、琪琴高娃等女导演在当时也拍了好几部儿童片，包括还未走出校门、或刚刚走出校门的“第五代”**人也拍出了《红象》、《候补队员》等儿童**，所以说那时是儿童**创作的全面拓展期。

陆毅口述

《泉水叮咚》是我五岁时拍的。我小时候在幼儿园是文艺积极分子，那会长得挺可爱，胖胖的，头发生得晚所以特软，稀稀的。

那年上影厂的导演把上海的每个幼儿园都跑遍了，为《泉水叮咚》选儿童演员，我当时是在上海西街幼儿园。正好选了我去面试，记得当时几百人，我就唱歌跳舞给他们看，我唱的是新疆儿歌，好像还要求我朗诵了一首诗歌，做了一段操，看看口齿清不清楚，形体是不是协调。后来他们就叫我回家等通知，家里人好像比我还着急，老问我有没有结果。过了很久我才拿到通知，说我们幼儿园去面试的200个人里面我是惟一被选上的。于是我被叫到上影厂住了一段日子，接受专业培训，也就是从那时起我开始习惯离家的感觉。

被剧组选上以后我特别兴奋，虽然不知道拍戏是干什么，当时想到可以在屏幕上看到自己就觉得挺好玩，热情高涨，我大概是从那个时候开始就对新鲜事物热情高涨的。

记得拍完之后还发了我50元钱，当时那应该是一个比较大的数目，算是一个大人一个半月的工资了。那时候我不会用钱，就把钱上交了。

但是剧组发给我的一堆蘑菇被我给藏起来了。当时街坊邻居都知道陆毅拍**的事情了，好像我的地位一下子提高了，老听见别人说向陆毅学习，你看陆毅多有出息这样的话，我听着特美。

其实我拍《泉水叮咚》时只算得上跑了个大龙套，也就是群众演员，最后剪在成片中的有我的镜头加起来也不超过5分钟，可前后拍摄的时间却足足有四个月。

我记得当时一说“拍小孩的戏了”，我就得在后边跑来跑去的，但是我从头到尾都特别认真，一点没想过偷懒什么的。

我们那时选上的十多个小孩一起进了少儿演播组，每周到电视台上两天课，所以有了学习的机会。后来，每年总有两三部戏接，从基本群众到男三号到男二号，但是始终没有做过男主角，直到我在上海儿童艺术剧院毕业大戏上，才在《海的女儿》中演了王子。

适合孩子看的爆笑**

动画片、小魔仙之类的就不说了，也不全是喜剧，简单分了一下类别

外国喜剧

1、小鬼当家系列

2、冰河世纪系列

3、外星神犬

4、快乐的大脚

5、精灵鼠小弟1、2

6、天才宝贝

7、101斑点狗

8、加菲猫系列

9、天生一对 （双胞胎姐妹）

奇幻冒险类

1、纳尼亚传奇1、2

2、勇敢者的游戏系列

3、哈利波特系列

4、保姆麦克菲

5、查理和他的巧克力工厂

6、寄居大侠

7、人工智能

中国儿童剧

1、宝葫芦的秘密

2、小刺猬奏鸣曲

3、戴口罩的小狗

4、天堂回信

5、霹雳贝贝

6、长江七号

7、寻找成龙

8、好小子系列

9、三毛流浪记

10、开心大冒险 （父子灵魂互换）

11、跑出一片天

抗日经典喜剧

1、小兵张嘎

2、地道战

3、地雷战

4、闪闪的红星

5、神秘谷

求中国国产的儿童**

幽默所具备的力量是不容易被孩子们们直接把握的，因为孩子的童真天性，他们会做各种直接的表达，有点儿像“硬派”的少林派功夫。而幽默是需要一定的“化骨绵掌”“移形换位”等功夫的。

有人说，东方人天性中缺少幽默，不知道有多少实证数据来说明这个观点，可现实生活中，确实更多国人持“守中”理念，不怎么幽默，但也不乏对幽默的喜爱和追求，否则也不会有历代的幽默高人、笑话得以流传，像是苏东坡兄妹与佛印的故事，《笑林广记》等。

有趣才是硬道理——适合儿童观看的16部幽默**

《虎口脱险》让国人接触了西方（法国式）幽默

由此我想，轻松愉悦是所有人愿意追随的，那么各种文化都会体现幽默的创作因子，古希腊开始就清晰地划分了“悲剧”和“喜剧”这两大类型，并且一直延续至今，影响着当代的西方**文化，喜剧影片依旧是各方各派**类型中最受欢迎的类型。

我们可以看看排在美国**票房排行榜上喜剧占有较大的比例，即便是喜剧片之外其他的**类型，喜剧因子也大放异彩。喜剧**明星也是代有人才，从卓别林到金凯瑞，从许冠文到周星驰，从葛存壮到葛优，他们的**一直为我们所爱。

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香港片中的喜剧片成了最受欢迎的类型之一

喜剧片也受到孩子们的欢迎，当然在儿子和女儿的**TOP上，喜剧只占到了三分之一的份额。但是实际的观影中，喜剧是我们特别看重的，毕竟前面阐述过，看**是一种陪伴，是轻松愉悦的幸福时光；是一种教育，但一定要寓教于乐，在笑声中给儿童以启迪和思考。

好莱坞经常将广受欢迎的幽默儿童文学作品，特别是那些贴近好莱坞影片的气质的作品，改编成儿童**。一方面这些“现成的”经过读者检验的文学作品填补了好莱坞**故事中较为缺少的童心童趣，另一方面好莱坞注重形式美的流畅节奏和欢快叙事，以及略微“拔高”的人间温情都与原著相得益彰。

苏斯博士的绘本作品深受孩子们的喜爱，他的很多作品被改编成**。包括《戴高帽的猫》《霍顿和无名氏》《格林奇偷走圣诞节》《T博士的5000个手指》《老雷斯的故事》等。这些**也秉承了简单、幽默、故事性强的特点，不仅孩子喜欢，大人也喜欢-----毕竟从上个世纪30年代起，苏斯博士的书就是最畅销的美国童书。看苏斯博士的绘本，看苏斯博士的**，已经成了一代又一代美国人的选择，成为他们共同的精神密码。

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另外一位幽默童书作者罗尔德·达尔的作品也被拍成了众多的影片。看来，幽默中就有直通儿童天性的力量。成长所学的养分和教育可以隐在幽默的身后，让孩子们勇于接近、乐于接受。

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2000年，美国教育部主持的中小学学生与老师中参与的“孩子们最喜欢的100种书”的评选中，罗尔德·达尔《好心眼儿巨人》、《查理和巧克力工厂》、《女巫》、《玛蒂尔达》、《詹姆斯和大仙桃》等5部作品入选，在入选数量上仅次于有6部作品入选的苏斯博士-----别忘了罗尔德·达尔是出生在挪威的英国人，而且是作为间谍派到美国去的哦。

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不过，这个事实就说明了儿童对于幽默作品的热爱。其实，幽默也是人的特质。好的儿童片、动画片向来不只是为儿童创作，目标都是全家人、全年龄段都可以观看。有时候，还可以将大人才能“真正”明白的内容隐藏其中。

举个例子，像《超人总动员》中那些超级英雄们极大地“刺激了”儿童，完成了儿童们想象力，而影片对当代生活的讽刺也使他们的父母开心大笑。

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《玩具总动员》中蕴含了某种温和的讽刺，也有一组镜头相当地“吓人”---一个小孩玩玩具，将它们拆毁并重新组装成丑陋可怕的新形状。续集中也有表现人性阴暗一面的情节。

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《玩具总动员》打动了大小观众，已经拍了3部

皮克斯的《怪物电力公司》中的怪物都非常可爱，对儿童有很大吸引力，但是影片暗含的讽刺式幽默明显地指向成人。

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这样的设计让更多的大人拉着孩子一起观看**，而不至于因无聊或者幼稚，将大人摒弃在这些优秀影片之外。

1、《动物出击》是冯小宁执导并编剧的萌宠历险**。本片讲述萌娃“妈宝”和一群逗萌宠物，在无人察觉和帮助的情况下，组队营救一艘满载剧毒药品并失控的轮船，保护人类免于灭顶之灾的故事。该片于2019年4月30日在全国各大院线登陆。

2、《小狗奶瓶》是由彭力自编自导、徐小明监制，奶瓶、康潇诺、高婷婷、陈一榕、魏子涵、亓小飞主演的现代宠物**。该片讲述了萌犬奶瓶与小主人好好从美好的相遇到分离走失、寻找彼此的故事。

3、《斗魂之熊孩子》以一个8岁孩子的视角讲述一位80后单身辣妈与熊孩子之间发生的有趣故事，用极具生活气息的轻喜剧方式探讨了单身妈妈、离异家庭等严肃话题，以帮助广大中小学生形成正确的人生观、世界观，帮助他们健康成长。

4、《两个俏公主》是由薛玉峥执导，马正阳、张艾、顾辰参与配音的一部动画**。该影片讲述了两位公主红铃和桃茜，为了兑现帮助天鹅王子找回圣羽的承诺，前往鹰王的国家冒险的故事。

5、《云上日出》是改编自夏家骏的自传体作品《在崖缝中生长》，由熊玮执导，荣梓杉、关亚军等人主演的战争片。该片讲述细菌战下，一所儿童教养院内孩子们之间陪伴、成长与救赎的故事。



用哪一样乐器模仿大象走路的声音

模拟大象的脚制作成乐器，这就是象脚鼓。

这个乐器是用攀枝花或芒果树。做成脚鼓，可以显示出傣族人的灵魂面貌，象脚鼓是傣族人最古老的乐器。同学们也可以用管子来模仿。

管子在中国古代称为"筚篥"或"芦管"。其构造由管哨、侵子和圆柱形管身三部分组成。可用来独奏、合奏和伴奏。经过变化发展，管子的演奏技艺得到了不断丰富和发展。而广泛流行于中国民间，成为人民喜爱的常用乐器。

乐器象脚鼓

模拟大象脚制作成乐器的象脚鼓，弹奏乐器通常是在庆典的时刻，精美绝伦的象脚鼓，民间乐器中随同岁月流转的乐器，在它的每一次演奏中都雀跃出新的寓言。

傣族的泼水节就是他们的狂欢节，象脚鼓来了，有象脚鼓的地方，就有跳舞的傣族人；有象脚鼓出入之地，就有泉水叮咚，桂枝的鲜花怒放。有象脚鼓出入的地方，傣族人心灵的呼喊仿佛芒果汁在畅流，有象脚鼓出入的地方，上千只夜莺仿佛在鼓上跳舞。

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简介: 杨钰莹，1971年5月11日出生于江西省南昌市新建区石岗镇，中国内地女歌手、主持人、音乐制作人，毕业于南昌师范学校（豫章师范学院的前身）。

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