关于枫林的诗句

关于枫林的诗句

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

青枫林下鬼吟哦，更兼着连天衰草遮坟墓。

枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬。

枫林月出猿声苦，桂渚天寒桂花吐。

千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。

赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚阳已微。

川迥枫林散，山深竹港幽

枫林飒飒凋寒叶。

枫林红透晚烟青。

关于枫林的诗句

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

青枫林下鬼吟哦，更兼着连天衰草遮坟墓。

枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬。

枫林月出猿声苦，桂渚天寒桂花吐。

千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。

赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚阳已微。

川迥枫林散，山深竹港幽枫林飒飒凋寒叶。

枫林红透晚烟青。

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有关枫林的诗句

枫叶流丹的心韵 满庭芳.枫叶流丹：——夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。

欲飘魂落，梦断奈何间。

质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。

云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。

忧酣。

情眷世，悲望寻遍，孤影形单。

欲诉无人伴，哭咏诗篇。

残月无声冷照，眉难展，如病愁联。

化根土，荡无思念，寂寂待冬前。

秋雨疏烟尽酒觞， 忍听怨曲到斜阳。

自念愁经独悲怆， 痴想。

残烛约梦共凄凉。

谁解思情添苦望， 惆怅， 冷枫长对泪千行。

魂荡半丝逐心浪。

忧嶂， 霜来孤雁更苍茫。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》 明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》 我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》 山行 唐：杜牧 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。

感枫五首 作者：【李贺】 年代：【唐】 石根秋水明，石畔秋草瘦。

侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。

岑中月归来，蟾光挂空秀。

桂露对仙娥，星星下云逗。

凄凉栀子落，山璺泣清漏。

下有张仲蔚，披书案将朽。

香 山 雨打青松青， 霜染枫叶红。

风吹白云动， 万里送柔情。

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

--杜牧 江上枫 成彦雄 江枫自蓊郁，不竞松筠力。

一叶落渔家，残阳带秋色。

秋雨夜眠 白居易 晓晴寒未起，霜叶满阶红。

山行 杜牧 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

送周子落第游荆南 岑参 山店橘花发，江城枫叶新。

江楼月夜闻笛 刘沧 思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋。

玉山岭上作 皇甫曾 秋花偏似雪，枫叶不禁霜。

过蛮洞 宋之问 林暗交枫叶，园香覆橘花。

送王昌龄之岭南 孟浩然 洞庭去远近，枫叶早惊秋。

江上枫 成彦雄 江枫自蓊郁，不竞松筠力。

山中望篱东枫树有怀成都 陆游 五门西角红楼下，一树丹枫马上看。

初冬 陆游 枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香。

暮秋书事 陆游 枫叶欲丹先惨澹，菊丛半倒不支持。

文征明山水 乾隆 祛暑松荫老，点秋枫叶新。

送增田涉君归国 鲁迅 扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。

江南季秋天，栗熟大如拳。

枫叶红霞举，苍芦白浪川 枫香晚华静，锦水南山影 赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞 霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流 鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜

需要一首关于枫树（或叶）的诗词

夜泊牛渚怀古李白牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆去，枫叶落纷纷。

【注释】1、西江：古称约自南京至今江西一段长江为西江，牛绪也在西江这一段中。

2、谢将军：东晋谢尚，今河南太康县人，官镇西将军，镇守牛渚时，秋夜泛舟赏？？月，适袁宏在运租船中涌已作《咏史》诗，音辞都很好，遂大加赞赏，邀其前来，？？谈到天明。

【韵义】秋夜行舟停泊在西江牛渚山，天空湛蓝湛蓝没有一丝游云。

我登上小船仰望明朗的秋月，徒然记起了东晋的谢尚将军。

我也是一个善于吟唱的高手，但识贤的谢尚如今难得有闻。

知音难遇明早只好挂帆远去，前景宛若深秋枫叶飘落纷纷。

【评析】？？望月怀古，抒发不遇知音之伤感。

首联开门见山点明“牛渚夜泊”及其夜景；颔联由望月过渡到怀古。

从谢尚闻袁宏“咏史”事件中，领略到对于文学的爱好和对才能的尊重，是与地位高低无关的。

颈联是由怀古回到现实，发出感慨，抒发不遇知音的深沉感喟。

末联宕开写景，想象明朝挂帆远去的情景，烘托不遇知音之凄凉寂寞。

写景清新隽永而不粉饰抒情豪爽豁达而不忸怩作态。

？？诗为五律，却无对偶。

有人认为李白才高，放逸不羁，兴之所至，随口讽诵，不顾及对偶。

此说自有其理。

梦李白·其一杜甫死别已吞声，生别常恻恻。

江南瘴疠地，逐客无消息。

故人入我梦，明我常相忆。

君今在罗网，何以有羽翼？恐非平生魂，路远不可测。

魂来枫林青，魂返关塞黑。

落月满屋梁，犹疑照颜色。

水深波浪阔，无使蛟龙得。

注释】1、明：表明。

2、枫林青：指李白所在；3、关塞黑：指杜甫所居秦陇地带。

4、落月两句：写梦醒后的幻觉。

看到月色，想到梦境，李白容貌在月光下似乎隐约可见。

【韵义】为死别往往使人泣不成声，而生离却常令人更加伤悲。

江南山泽是瘴疬流行之处，被贬谪的人为何毫无消息？老朋友你忽然来到我梦里，因为你知道我常把你记忆。

你如今陷入囹圄身不由己，哪有羽翼飞来这北国之地？梦中的你恐不会是鬼魂吧，路途遥远生与死实难估计。

灵魂飘来是从西南青枫林，灵魂返回是由关山的黑地。

明月落下清辉洒满了屋梁，迷离中见到你的颜容憔悴。

水深浪阔旅途请多加小心，不要失足落入蛟龙的嘴里。

【评析】天宝三年（744），李杜初会于洛阳，即成为深交。

乾元元年（758），李白因参加永王李？的幕府而受牵连，被流放夜郎，二年春至巫山遇赦。

杜甫只知李白流放，不知赦还。

这两首记梦诗是杜甫听到李白流放夜郎后，积思成梦而作。

？？诗以梦前，梦中，梦后的次序叙写。

第一首写初次梦见李白时的心理，表现对老友吉凶生死的关切。

第二首写梦中所见李白的形象，抒写对老友悲惨遭遇的同情。

？？“故人来入梦，明我长相忆”。

“水深波浪阔，无使蛟龙得”。

“三夜频梦君，情亲见君意。

”这些佳句，体现了两人形离神合，肝胆相照，互劝互勉，至情交往的友谊。

？？诗的语言，温柔敦厚，句句发自肺腑，字字恻恻动人，读来叫人心碎！枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

【注释】1、渔火：渔船上的灯火。

2、姑苏：今江苏省苏州市。

3、寒山寺：苏州枫桥附近的寺院。

【韵义】明月西落秋霜满天，几声乌啼山前；江上渔火映红枫树，愁绪搅我难眠。

呵，苏州城外那闻名海内的寒山寺；夜半钟声，漫悠悠地飘到我的船边。

【评析】？？这是记叙夜泊枫桥的景象和感受的诗。

首句写所见（月落），所闻（乌啼），所感（霜满天）；二句描绘枫桥附近的景色和愁寂的心情；三、四句写客船卧听古刹钟声。

平凡的桥，平凡的树，平凡的水，平凡的寺，平凡的钟，经过诗人艺术的再创造，就构成了一幅情味隽永幽静诱人的江南水乡的夜景图，成为流传古今的名作、名胜。

此诗自从欧阳修说了“三更不是打钟时”之后，议论颇多。

其实寒山寺夜半鸣钟却是事实，直到宋化仍然。

宋人孙觌的《过枫桥寺》诗：“白首重来一梦中，青山不改旧时容。

乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。

”即可为证。

张继大概也以夜半鸣钟为异，故有“夜半钟声”一句。

今人或以为“乌啼”乃寒山寺以西有“乌啼山”，非指“乌鸦啼叫。

”“愁眠”乃寒山寺以南的“愁眠山”，非指“忧愁难眠”。

殊不知“乌啼山”与“愁眠山”，却是因张继诗而得名。

孙觌的“乌啼月落桥边寺”句中的“乌啼”，即是明显指“乌啼山”。

描绘秋天枫林的诗句

、、停车做爱枫林晚，霜叶红浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

山行 杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

关于枫叶的知识或相关诗词

使人看到了秋天具有春天一亲的魅力，能不心旷神怡唐·杜牧《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

此诗写山中所见秋景，这最后两句尤为优美。

所以黄生《唐诗摘钞》说“诗中有画”，是一幅《秋山旅行图》。

“霜叶红于二月花”，前人赞为“真名句”，在秋阳晚照下，枫叶流丹，将一片枫林秋景展现在我们面前。

你看，因为它申足前意。

诗中“坐”字作因为解，并非坐下之意，艳如去锦，岂不比二月春花还要美丽！透过这片红色，层林尽染，灿若朝霞

有哪些关于枫叶的诗句？

关于描写枫叶的诗句主要有：山行 杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

满庭芳.枫叶流丹夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。

欲飘魂落，梦断奈何间。

质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。

云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。

忧酣。

情眷世，悲望寻遍，孤影形单。

欲诉无人伴，哭咏诗篇。

残月无声冷照，眉难展，如病愁联。

化根土，荡无思念，寂寂待冬前。

夜泊牛渚怀古 李白牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

江陵愁望寄子安 鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

枫桥夜泊 张继月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客三闾庙 戴叔伦沅湘流不尽，屈宋怨何深。

日暮秋烟起，萧萧枫树林《献淮南李仆射》唐 赵暇早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。

新诺似山无力负，旧恩如水满身流。

马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。

功德万重知不惜，一言抛得百生愁。

送温尚书入洛 宋 寇准萧萧红叶马前飞，又送王孙昼锦归。

却到旧游应怅望，故溪秋藓满鱼矶。

《迁居》宋 作者： 吴则礼久傍修门乏壮图，侵寻华发欲捐书。

貂裘平日敝尘土，茅屋晚岁依江湖。

落落青天月上后，萧萧红叶雁来初。

故人载酒端好事，遣吾陶然忘旧庐金陵怀古 宋·王珪怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。

一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。

萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。

故国凄凉谁与问，人心无复更风流。

鲁迅先生在《送增田涉君归国》诗中写道扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。

却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。

关于枫叶的诗句古诗

山行 杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

江村晚秋作 李中 （唐）高秋水村路，隔岸见人家。

好是经霜叶，红于带露花。

临罾鱼易得，就店酒难赊。

吟兴胡能尽，风清日又斜。

山中望篱东枫树有怀成都 陆游五门西角红楼下，一树丹枫马上看。

回首旧游如梦里，西风吹泪倚阑干。

江上枫 成彦雄江枫自蓊郁，不竞松筠力。

一叶落渔家，残阳带秋色。

江陵愁望寄子安 鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

夜泊牛渚怀古 李白牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

玉山岭上作 皇甫曾悠悠驱匹马，征路上连冈。

晚翠深云窦，寒台净石梁。

秋花偏似雪，枫叶不禁霜。

愁见前程远，空郊下夕阳。

蜀国弦 李贺枫香晚花静， 锦水南山影。

惊石坠猿哀， 竹云愁半岭。

凉月生秋浦， 玉沙粼粼光。

谁家红泪客， 不忍过瞿塘。

三闾庙 戴叔伦沅湘流不尽，屈宋怨何深。

日暮秋烟起，萧萧枫树林。

描写然爱枫的诗词有

《枫桥夜泊》唐代：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

译文 ：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。

赏析：这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。

全诗以一愁字统起。

前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。

这二句既描写了秋夜江边之景，又表达了作者思乡之情。

后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。

夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。

如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。

一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。

《卜算子慢·江枫渐老》宋代：柳永 江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。

楚客登临，正是暮秋天气。

引疏砧、断续残阳里。

对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。

脉脉人千里。

念两处风情，万重烟水。

雨歇天高，望断翠峰十二。

侭无言、谁会凭高意。

纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。

译文：江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。

楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。

传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。

面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。

相思之人隔断在脉脉千里之外。

两处思念情怀，相隔千山万水。

雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。

无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？赏析：上阕写景，奠定了凄清的基调，烘托出抑郁怀人的氛围。

下阕抒情，承接上阕直接写出愁恨的缘由。

此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思。

词的上片，取正衬的手法，以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去，以悲写悲，渲染烘托出浓烈的悲苦气氛；下片写出了词人感情上的波澜起伏，采取了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进，步步加深。

《山行》唐代：杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。

停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。

枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

赏析：这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

《蜀国弦》唐代：李贺 枫香晚花静，锦水南山影。

惊石坠猿哀，竹云愁半岭。

凉月生秋浦，玉沙粼粼光。

谁家红泪客，不忍过瞿塘。

译文：枫树飘香，傍晚花草恬静，锦江水中，映出南山的倒影。

险石欲坠，野猿哀啼，半山竹云叫人发愁心惊。

一轮寒月高挂在秋夜的江畔，照得晶莹的沙粒闪闪发光。

谁家的女子在这里哭泣，不忍辞别故土，走出瞿塘？ 赏析：头两句说，傍晚，在微风细浪的濯锦江边，枫树散播着浓郁的芳香。

野花静静地沐浴在金色的夕晖之中。

碧绿的锦江水，倒映着南山青苍静穆的影子。

这幅自然风景幽雅秀丽，令人悠然神往。

画面上没有声音，但隐约表现出一股轻柔清丽、闲静恬美的音乐旋律。

诗人在开篇既没有点出演奏者，也没有交待弹拨的是何种乐器，甚至连题中的弦字也未提及，而是开门见山，单刀直入，用两幅形象鲜明的景物画面来描写音乐的情调和节奏，把读者一下子就引进美妙的音乐境界，感受到赏心悦耳，移情动志的音乐魅力。

三、四句又展现出两幅自然景物画面。

这两句说：弦声由舒缓、轻柔、恬美忽而转为惊骇哀愁，好像高山危石，慑人魂魄，又似猿猱跃涧，坠谷哀鸣；听曲者的眼前还展现出绵延起伏的山岭，碧森森的竹林与雾濛濛的烟云在山半腰相绕，好象在互抒愁思。

这一联，视觉形象与听觉形象同时显露，诗人还用了带着强烈感情色彩的“惊”、“哀”、“愁”这几个字眼，渲声弦声，使人心惊胆颤、哀愁感伤的巨大艺术力量，暗示出弦乐曲调已发生了由低到高、由徐到疾、由轻柔婉转到激越紧张的骤变。

五、六两句，诗人所描写的弦声又由刚转柔，形象地表现出一弯凉月，从清冷的秋浦之上冉冉升起，月光射入水中，照见水底白沙，粼粼有光的景象。

凉月秋浦、清水白沙，弦声多么明净、凄清、幽冷！乐曲的旋律起伏回荡，倏忽变化，如波翻浪涌，姿态横生。

收尾两句，诗人描绘乐声的手段又有变化，由前三联借自然景色状乐声转为以社会人事表声情。

“红泪客”用了王子年《拾遗记》的一个典故：魏时女子薛灵芸和父母分别时依依不舍，泪下沾衣，途中用玉唾壶承泪。

到京师，壶中泪凝如血。

这两句说：弦声忽然又显得如泣如诉，好象传说中与家乡亲人离别的女子，泪落如雨，凝而为血，不愿越过蜀国的门户瞿塘峡。

前三联用鲜明可视的物象直接描绘弦声，这一联以带着浓烈哀伤情思的事象诱人去联想弦声，表现的素材是不同的。

比较起来，...

关于橘子洲头的诗词

沁园春·长沙毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？