鸟语花香的古体诗词

  作者: 古诗文网     文章栏目: 诗篇     发布时间: 2021年03月27日    点击:  次

关于鸟语花香体现,美好生活的诗歌急急急急急！

经过了，路过了，错过了， 于是我们以为自己成长了。

终于也可以在眼泪里或者疼痛或者怅然地微笑。

高举在海潮起伏的清晨把自己裹在黯蓝的海水里， 原来不是不怀念，原来一切都还记得，原来不是发过誓就能够遗忘。

那所有快乐的忧愁的往昔，一想起，就排山倒海。

张扬弹着吉他时抽动的身体，高举打来电话时温柔的声音，什么都还如此清晰。

一直在思念的，始终是这两个人。

冗长的青春即使散场，也依然让人无限怀恋。

两只手捧着黯淡的时光，两个人沿着背影的去向，两句话可以掩饰的慌张，两年后可以忘记的地方。

只是无论怎样的记忆尤新，青春还是长着洁白的翅膀呼呼飞远， 它不会在意我们祈求了什么。

时光反方向奔跑，我们只能抓住往事的片段，在春花绽放的清晨，在夏雨轰鸣的午后，在秋风呜咽的黄昏，在冬雪纷扬的深夜，寂寞回味。

有很多人把青春写在小说里， 也有很多人把青春拿来歌唱。

这个年代的孩子体会到的青春总是无常， 混合着赤裸裸的忧伤 缠绕在灵魂里，铭刻在岁月里。

少年时代的日记， 曾经的合影， 高中校园里的栀子， 一起散过步的操场， 吃过无数次午饭的快餐店…… 这些琐屑而精致的细节都涂抹着我们共同哭过笑过走过唱过的年华。

它们就是我们青春的符号， 疼痛而清醒地记录着成长的轨迹。

花朵，落叶，雨滴，清风。

爱情，奢靡，纠缠，郁闷。

总是逃不开一些东西，青春就这样冗长地往复在生命中最最纯粹的年纪。

古诗词中有许多句子中含有 鸟 语 花 香 这四个字,请把含有这四个字...

展开全部 比较著名的除了楼主所举例的外，还有……（就我所知） 悼亡诗 ——潘岳·魏晋 荏苒冬春谢，寒暑忽流易。

之子归穷泉，重壤永幽隔。

私怀谁克从？淹留亦何益。

僶勉恭朝命，回心反初役。

望庐思其人，入室想所历。

帏屏无仿佛，翰墨有余迹。

流芳未及歇，遗挂犹在壁。

怅恍如或存，回惶忡惊惕。

如彼翰林鸟，双栖一朝只。

如彼游川鱼，比目中路析。

春风缘隙来，晨溜承檐滴。

寝息何时忘，沉忧日盈积。

庶几有时衰，庄缶犹可击。

【作者】：潘岳（247年-300年）：字安仁，世称潘安，我国晋代著名文学家，中牟县大潘庄人。

南朝宋·刘义庆《世说新语·容止》：“潘岳妙有姿容，好神情。

少时挟弹出洛阳道，妇人遇者，莫不连手共萦之。

”刘孝标注引《语林》：“安仁至美，每行，老妪以果掷之满车。

” 他少年时即以才颖见称乡里，十二岁即能行文作诗，被乡里称为奇童。

作为西晋文学的代表，潘安往往与陆机并称，古语云“陆才如海，潘才如江”。

【背景】： 据说，潘岳的妻子杨氏是西晋书法家戴侯杨肇的女儿。

潘、杨两家原是世交，潘岳十二岁时第一次见到杨氏的父亲杨肇，杨肇很喜欢这个聪颖过人的美少年，便把自 己的大女儿许配给了他。

潘岳十二岁时与杨氏订婚，结婚之后，夫妻两人大约共同生活了二十多年，杨氏于晋惠帝元康八年（298年）卒，当时不到五十岁。

潘岳 夫妇感情很好，杨氏去世后，潘岳除过《悼亡诗》三首外，还有《杨氏七哀诗》等。

潘岳所做《悼亡诗》一共三首，分别作于杨氏去世的下一年的春天、秋天和冬天。

其二首分别为：其二皎皎窗中月。

照我室南端。

清商应秋至。

溽暑随节阑。

凛凛凉风升。

始觉夏衾单。

岂曰无重纩。

谁与同岁寒。

岁寒无与同。

朗月何胧胧。

展转盻枕席。

长簟竟床空。

床空委清尘。

室虚来悲风。

独无李氏灵。

髣髴覩尔容。

抚衿长叹息。

不觉涕沾胸。

沾胸安能已。

悲怀从中起。

寝兴目存形。

遗音犹在耳。

上惭东门吴。

下愧蒙庄子。

赋诗欲言志。

此志难具纪。

命也可奈何。

长戚自令鄙。

其三曜灵运天机。

四节代迁逝。

凄凄朝露凝。

烈烈夕风厉。

奈何悼淑俪。

仪容永潜翳。

念此如昨日。

谁知已卒岁。

改服从朝政。

哀心寄私制。

茵帱张故房。

朔望临尔祭。

尔祭讵几时。

朔望忽复尽。

衾裳一毁撤。

千载不复引。

亹亹朞月周。

戚戚弥相愍。

悲怀感物来。

泣涕应情陨。

驾言陟东阜。

望坟思纡轸。

徘徊墟墓间。

欲去复不忍。

徘徊不忍去。

徙倚步踟蹰。

落叶委埏侧。

枯荄带坟隅。

孤魂独茕茕。

安知灵与无。

投心遵朝命。

挥涕强就车。

谁谓帝宫远。

路极悲有余。

悼亡诗——沈约·南朝去秋三五月，今秋还照梁。

今春兰蕙草，来春复吐芳。

悲哉人道异，一谢永销亡。

屏筵空有设，帷席更施张。

游尘掩虚座，孤帐覆空床。

万事无不尽，徒令存者伤！【作者】：沈约（441年-513年）：南朝梁文学家。

字休文，吴兴武康（今浙江德清武康镇）人。

历仕宋、齐二代，后助梁武帝登位，官尚书仆射，封建昌县侯，仕至尚 书令，卒谥隐。

政治上主张严格区分士族与庶族，维护封建门阀制度。

诗风浮靡，着意雕饰，与谢朓、王融等皆注重声律，时号“ 永明体”。

所创“ 四声八病”之说，在声律方面为诗歌创作做了许多规定，对五言古体诗向律诗的转变有一定影响。

曾据何承天、徐爰等宋史旧本，稍加更益，撰成《宋书》。

所著有 《四声谱》、《齐纪》、《沈约集》等，已佚。

明人辑有《沈隐侯集》。

【背景】： 这首诗是沈约为悼念亡妻而作。

沈约诗最突出的特点便是‘清怨’，这首诗集中体现了沈约的清怨之风。

诗的前半以大自然的永恒来反衬人生易逝、一去不返的悲 哀；后半将悲伤的情感同凄凉的环境融为一处，情状交现，悲怆靡加。

沈约的这首悼亡诗对后世以离别哀亡的为题材的诗词作品有较大影响。

把南朝之前类似作品的 哀而不伤（如潘安《悼亡诗》）的境界真正推向哀伤并茂的新境界。

另外值得一提的是，关于‘沈腰’之说。

《梁书·沉约传》载：沉约与徐勉素善，遂以书陈情于勉，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。

以此推算，岂能支久？”后因以“沉腰”作为腰围瘦减的代称。

李煜词中有“沈腰潘鬓消磨”一句，明代诗人夏完淳也有“酒杯千古思陶令，腰带三围恨沈郎”之诗句，均典指沈约。

离思·其四——元稹·唐曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

【译文】：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。

花丛信步，我全无心思看那百化争艳，一半是因为笃佛修道，一半是因为忘不了你。

【作者】： 元稹（779年-831年）：字微之，河南河内人。

八岁丧父，少年贫贱.母郑贤而文，亲授书传。

举明经书判入等，补校书郎。

元和初，应制策第一。

除左拾 遗，历监察御史。

坐事贬江陵士曹参军，徙通州司马。

自虢州长史征为膳部员外郎，拜祠部郎中、知制诰。

召入翰林为中书舍人、承旨学士，进工部侍郎同平章事。

未几罢相，出为同州刺史。

改越州刺史、兼御史大夫、浙东观察使。

太和初，入为尚书左丞、检校户部尚书，兼鄂州刺史、武昌军节度使。

年五十三卒，赠尚书...

悼亡诗有哪些？

中国古代四大悼亡诗： 1、江城子·乙卯正月二十日夜记梦 作者：苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘 满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年断肠处，明 月夜，短松岗。

2、悼亡诗三首（其一） 作者：潘岳 荏苒冬春谢，寒暑忽流易。

之子归重泉，重壤永幽隔。

私怀谁克从？淹留亦何益？ 僶俛恭朝命，回心反初役。

望庐思其人，入室想所历。

帏屏无仿佛，翰墨有余迹。

流芳未及歇，遗挂犹在壁。

怅恍如或存，回遑忡惊惕。

如彼翰林鸟，双栖一朝只。

如彼游川鱼，比目中路析。

春风缘隙来，晨溜承檐滴。

寝息何时忘？沈忧日盈积。

庶几有时衰，庄缶犹可击。

3、鹧鸪天·重过阊门万事非 作者：贺铸 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

水云禅心诗句

展开全部 好一曲云水禅心，如云似水的天籁之音轻轻淌过内心深处，空灵悠远，沁人心脾。

云天相依，山水为伴。

衣袂飘动，行云流水，丝雨飞花，盈盈含烟，自潭中隐隐而来，氤氲而开，袭云踏雾，掬水泼月，清心涤尘，在潺潺的吟唱中，如一股清泉濯洗心垢，零零碎碎的心事，随云行远，随水永逝。

山林空寂，是谁，在月下拔动了筝弦，如风曼吟，似水轻诉。

纤指一抹，那星星点点的银灿便坠入潭中，如珠落盘，清脆雅致。

弹指间，千帆过尽。

微风拂晓，冷月悄寂，伊人轻舞水袖，挥不尽的相思，在千年一叹中散落，瞬间花影相错，水波荡漾中，红颜化为烟痕水迹，刺痛深藏于水的记忆，随花流逝。

幽幽的心，幽幽的情，恍若在梦境，伊人曾袭水踏月，拔云推雾而来。

月在水中，花在月心，潭动月碎，花散情空。

且把心中的情凝成一弦玲珑的清音，化为漫天飞舞的雪花。

云中拈花一笑，去留无意。

千秋一梦，和风醉过。

聆听禅心，在如诗的化境中，静静的，望天上云卷云舒，观人生潮起潮落。

温婉又清脆的歌声缓缓地流过，生命的脉络在音乐的浸润下，慢慢地变得柔软舒张，那些伤痕在不经意间已然愈合。

刹那，心中圆润透明，不惹半点尘埃。

天上，高一曲；人间，低一声。

斜阳照林静，海鸥伴霞飞，竹筏弹一曲，把幽幽的情抛于山水，与水为友，与云携伴，与林喁情，与山依恋，水云间，闻鸟语花香，听泉水叮咚，赏美人披红，散落在余晖青草碧潭，惹人堪怜。

月映禅心水拂琴，清风无意人有情。

云是水的梦，水是云的情，一颗禅心，是水云间的影。

...

写景的诗词有哪些？急！！！！！！！！

你要找单纯的写景的恐怕很难，“一切景语皆情语”，真正算得上好的写景诗句都是用来表达情绪的 像最简单的离离原上草的后面有一句我们都不熟悉的“远芳侵古道，晴翠接荒城”，像壮阔雄浑的“明月出天山，苍茫云海间”，还有什么“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，“大漠孤烟直，长河落日圆”，“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”，还有毛主席经典的沁园春——雪前面几句等等，就是不知道你要什么要类型的，可以再把要求说的详细点

形容花香的诗词

1、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

（贾至《春思》）2、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

——清代诗人·高鼎《村居》3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

——苏轼的《惠崇春江晚景》4、咸阳二三月，宫柳黄金枝5、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

6、春光且莫去，留与醉人看。

7、去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——崔护的《题都城南庄》8、朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

——刘方平的《代春怨》9、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

10、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

（王维《田园》）11、寒雪梅中尽，春风柳上归。

唐李白《宫中行乐词八首》12、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

13、蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

——唐·王籍《入若耶溪》14、池塘生春草，园柳变鸣禽15、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

（张志和：《渔歌子》）

《八月桂花香》的诗词

确定是名为《八月桂花香》的诗词吗？如果是跟桂花香有关的诗词的话，桂花桂花留晚色，帘影淡秋光。

靡靡风还落，菲菲夜未央。

玉绳低却月，金鸭把焚香。

忽起故园想，冷然归梦长。

《十五夜望月》 唐.王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？《桂花》宋.吕声之独占三秋压众芳，何夸橘绿与橙黄。

自从分下月中秋，果若飘来天际香。

如果是歌词的话倒是有这个——尘缘如梦几番起伏总不平到如今都成烟云情也成空宛如挥手袖底风幽幽一缕香飘在深深旧梦中繁华落尽一身憔悴在风里回头时无晴也无雨明月小楼孤独无人诉情衷人间有我残梦未醒漫漫长路起伏不能由我热情热心换冷淡冷漠任多少深情独享寂寞人随风过自在花开花又落不管世间沧桑如何一城风絮满腹相思都沉默只有桂花香暗飘过...

【古体诗词】怎么写古体诗？？

古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。

四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。

唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。

五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。

汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。

唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。

根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风。

纯粹的古风的平仄基本上是自由的。

不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。

这样就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。

最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。

这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。

从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。

例如杜甫《岁晏行》： 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。

高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。

况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。

刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？ 全诗十八句中，有十五句符合上面所谈的四种三字尾的要求；特别是十个平脚的句子中有七个是三平调，尤其值得注意。

符合叠平叠仄要求的有九句。

剩下来只有两个律句（＂今年米贱大伤＂和＂万国城头吹尽角＂）。

由此可见纯粹的古风的平仄与律诗的平仄有很大的不同。

入律的古风，和纯粹的古风恰恰相反，诗人们尽可能用律句。

入律古风之所以和律诗不同，主要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。

这种情况，一般只存在於七言古风中。

例如王勃《滕马阁》，句子的平仄基本上都合律，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。

这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。

白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等，都采用这种形式。

这就是通常所说的＂元和体＂。

近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。

近体诗在唐代初年正式形成。

它包括绝句、律诗、排律。

绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。

律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。

律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。

排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对仗，押韵也和律诗一样。

近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法。

举例来说，我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是十分典型的律诗。

回答者：hqe636 - 高级经理 七级 4-9 18:03 哇！！！！！！！！！！ 回答者：我叫我不告诉你 - 魔法学徒 一级 4-9 18:08 古体诗 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。

四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。

唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。

五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。

汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。

唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。

根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风。

纯粹的古风的平仄基本上是自由的。

不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。

这样就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。

最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。

这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。

从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。

例如杜甫《岁晏行》： 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。

高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南...